在日本，“下海”的風居然吹到了國寶級歌劇團上。
寶冢歌劇團的女演員櫻月乃亞，前不久正式跨界AV女優。
櫻月乃亞出生於關西地區的富人區，3歲開始學習芭蕾，14歲時以100:3的競爭進入寶塚歌劇團，併成為“花組”的主要演員。
寶冢歌劇團一直是日本音樂歌劇團的天花板，以“清白、正派、美麗”活躍於大眾視野。其成員均為未婚女性，家境富裕、專業過硬，表演走的是高階風格，受眾也都是上流人群。
此舉一出，輿論譁然。但在“下海”拍AV上，日本實在有過太多讓人匪夷所思的先例。
今井夢露，被譽為日本的“天才滑雪少女”，14歲就拿到了全日本滑雪錦標賽滑雪板專案的冠軍，還參加過北京冬奧會。
今井夢露
這位奧運會運動員同樣是一位跨界AV女優，還曾為了拍攝狂砸300萬日幣整容，從削骨到隆鼻，全方位煥然一新。
難道，對日本女性來說，向下的自由真有這麼令人慾罷不能的吸引力嗎？
01
AV女優，用年薪在東京買房很輕鬆
對於岸上的人來說，AV行業最大的吸引力，還是在於豐厚的報酬。
畢竟有錢能使磨推鬼。這些年，主動從高臺上走下來的名人還真不少。
日本花樣游泳國家隊的名將片平茜在退役後就主動加入AV行業，羽毛球運動員佐伯奈奈從業兩年半拍攝的AV超過200部，曾跟福原愛對戰過的貓田莉久，還拍攝過跟乒乓球相關的題材。
上文提到過的天才滑雪少女今井夢露，出生於日本的滑雪世家，父親是舉國聞名的滑雪教練。今井夢露在12歲成為史上最年輕的職業單板滑雪手，18歲代表日本出戰義大利都靈冬奧會。
由於職業壓力過大，夢露兩度意外摔倒，鎩羽而歸，遭到了日本民眾的謾罵。整個社會將矛頭對準自己，這讓18歲的少女難以承受，於是她頻繁找牛郎，在紙醉金迷的生活裡逃避現實。
錢在牛郎店花光後，她只好去做應召女郎還債，結果被週刊雜誌曝光，自己的大尺度照片登上日本各大報的首版。
“人生反正已經爛到谷底了，索性就豁出去吧，反正有錢就夠了！”2017年，今井夢露決定下海拍AV，靠著兩部影片賺到了2000萬日元。
這筆鉅款，對於大部分日本職場女性，都是可望不可及的。據日本媒體Zenbird報道，日本2022年貧困率為15.4%。女性在職場上往往只能獲得男性薪資的60%，許多人的收入甚至都難以滿足日常開銷。
因此，不難想象AV行業甚至吸引了很多明星，因為女優的名氣越大，能為影片帶來更多熱度和流量也就越多，相應的片酬也就越高。
日本國民偶像女團AKB48成員成瀨理沙、高松惠理、米澤瑠美都相繼下海拍攝AV。明明已經成功出道，在更“體面”的賽道上成為明星、做出成績，卻甘願下海。
前AV女優Mihiro表示，她可以用年薪在寸土寸金的澀谷購買住處。從女團進軍AV的三上悠亞在綜藝中說，她用第一部AV的片酬，就能在東京買一套兩室一廳。業內人士更透露，頂級AV女優的年收入可達一億日元。
社會學家凱瑟琳·哈基姆提出“情色資本”概念，認為年輕女性的美貌和地位、財富、知識一樣是可以被用作交換的資本。因此，擁護這一觀點的人們認為，AV女優用性資源換取金錢的過程，體現了女性的主體性。
有女優在接受採訪時甚至說：“人們對色情明星的偏見越來越少，一些日本女人視我們為名人，甚至崇拜我們。”
情色資本交換財富，財富也能提升社會地位勢能。這種“尊重”，在AV拍攝現場也似乎可見。
女優埃琳娜表示工作人員對她都很尊重，還準備了她最喜歡的食物。“當我在拍攝電影時，他們準備了一卡車的衣服和十多雙鞋，太令人震驚了!”
在女優深田詠美的vlog裡，工作人員貼心地為她在休息室裡放了很多零食和飲料，衣物和洗護用品擺放整齊，她的拖鞋還被貼心地扣上專屬名牌。
一些日本男網友看到後，直呼“羨慕”，認為失業的自己還沒法參演AV，沒有交換這種資本的機會。
看上去，成為AV女優是一條人生捷徑，但真如他們所說，能夠呼叫情色資本的女孩們，是幸運而自由的嗎？
02
向下的騙局，把女孩們變為商品的合謀
“拍AV很賺”，是一場權力、資本乃至全社會誘惑女孩們向下的合謀。
因為事實，並不是如此。
AV女優吉澤彰在退休前的採訪中提到，絕大多數女演員的每部片酬在3萬- 5萬之間。當然，越出名的女演員的片酬越高。
但哪怕是作為頭部演員的中澤美由紀，每個月也只能拿到12-15萬日元，換成人民幣6000-8000元，相當於日本一名護工的薪資水平。
在深田詠美的vlog裡，一天拍攝14個小時3場戲是常態。早上8點就要坐車前往片場，簽署攝影承諾書、閱讀和背誦劇本、拍攝封面照、宣傳照、對手戲，直到深夜10點才能下班。拍完最後一場，深田詠美疲憊地躺在床上，甚至沒有力氣講話了。
行業對於AV女優的要求非常嚴苛。深田詠美是現役粉絲數量最多的女優，然而她2017年出道時，由於銷量過低被公司勸退。於是深田詠美隻身赴韓國整容，從臉到身材大動干戈地一番改造，隨後一炮而紅，被粉絲稱作“最強人造人”。
不僅是整體的外貌形象，行業要求甚至精細到毛髮。據臺灣AV研究員、《玩NO.1》撰稿人稱，AV女優必須接受脫毛，包括腋窩、手臂和腿部，女優們的手指上，都不可以有毛髮。如此嚴格的要求背後，來源於AV的觀眾的偏好——他們希望看到乾淨光滑的特寫鏡頭。
“如果男人看到女優手指和手臂上的毛髮，他們可能會感到厭煩。”
然而，大面積的脫毛手術存在一定風險。不止一位女優爆出，因脫毛手術失誤受到身體傷害。AV女優Riri Hosho前往一家日本YouTube網紅經營的診所進行鐳射脫毛手術，結果被全身燒傷。在她曬出的照片裡，腹部、下背部和臀部佈滿了幾十個紅褐色的傷痕。
在片場，女優們的人身安全也不總能受到保障。鈴木涼美在其所著書目裡爆料，有人點燃了噴在自己後背的殺蟲劑，留下了一大片燒傷的疤痕。她還曾被燭火嗆到缺氧窒息。
如果片子賣得不好，女優的待遇也會隨之下降，不僅片酬更低，還要出演被強迫、“多人運動”等更過分的情景。
21歲便出演AV的鈴木涼美說：“在很長一段時間裡，性對我來說既不是生育行為，也不是愛的行為，而是用來出售的商品。”
更為重要的是，商品的標價權，不受女孩們掌控。因此，每一次的出售，都是對自身主體性的讓渡。
在上野千鶴子與鈴木涼美共著的《始於極限》一書中，上野千鶴子明確表示對“情色資本”持批判態度。她認為情色資本與經濟、文化不同的是，它無法透過努力獲取，也無法積累，只會隨著年齡的增長而減少。
“在資本的所有者對資本沒有控制權的狀態下，稱其為‘資本’，顯然是錯誤的”。
當一個社會的多方聲音都在告訴女孩，能夠通過出賣情色資本獲得自由，那它就是一場合謀的騙局。
03
AV的大門，從來都不能自由出入
既然AV女優僅僅作為一類職業，那麼受到傷害後，女孩們能否選擇自行退出呢？
答案是，不能。對於日本AV女優們來說，向下的大門永遠敞開，可一旦踏入便難以回頭。
BBC曾拍攝過《日本未成年色情交易》紀錄片，片中記錄了在日本街道，經常有很多星探搭訕過路的年輕女生，說看中她們的潛力，想把她們捧成明星，並拿高額的報酬來引誘她們。
在日本，經紀團隊和拍攝團隊分屬不同公司，AV女優是經紀公司的派遣工。正因為這樣的行業機制，經紀公司在招募女優、簽訂合同的時候往往有所隱瞞。很多女孩們在進入片場前，都以為自己將從事“模特”“歌手”等工作。
小崎幸子24歲時在東京街頭遇到了一位星探，對方稱自己在尋找簽約模特，覺得幸子很合適。幸子興奮地以為自己拿到了成名的入場券，很快就跟經紀公司簽了合同。
等到了演出現場，她才發現，自己的工作竟然是AV女優。“我不願意脫掉我的衣服，於是不停地哭泣”。但現場有20個男人把她團團圍住，他們不停地勸說她，拍攝完這部影片，一定能一舉成名。
幸子說：“我看不到脫困的辦法，沒有一個女人被這樣包圍的時候，敢於說‘不’”。
另一位AV女優星野說，自己同樣是被經紀公司推到AV拍攝現場的。她出生於日本新潟縣，2004年因入圍雜誌小姐大賽決賽進入演藝圈，隨後被公司介紹給一位“A先生”。
A先生當時在奢華的澀谷區Mark City綜合大樓內的一家所謂的投資公司工作。星野聽說A先生的公司投資了著名的唱片公司、出版公司和電視節目。後來她才知道：“這就是他們讓女孩們信任他們的方式。”
星野的合同中隻字未提AV有關的內容，公司也沒有提供合同副本，他們說把它弄丟了。A先生告訴她，公司的其他員工都在瘋狂工作，來幫助星野實現她的明星夢，所以星野應該付出她的所有。
被不斷洗腦的星野，最終患上精神障礙。她有厭食症，而且經常沮喪，害怕見到人，不敢談戀愛，也不敢再接受性。“他們透過我的工作賺錢，卻把我當作物品對待。”
合同中設立的違約機制，讓女孩們即使意識到被騙，也不敢輕易離開。前人氣AV女優香西咲，也是被星探打著“捧成日本當紅女星”的幌子哄騙，並當場簽約。最後她囿於鉅額賠償，被迫輟學，5年拍了50部AV。
即便退役，女孩們也難以迴歸正常生活。《無名女性》的作者中村敦彥在採訪完數百名AV女優後發現，由於她們缺乏其它工作所需要的技能，在離開AV界之後最終進入到性行業，在酒吧當女招待，甚至在“肥皂地”浴室當妓女。
星野在結束AV生涯之後，租住在一套簡陋的公寓裡，依靠做兼職和參加粉絲活動，掙取每月不到10萬日元的工資勉強度日。
即便轉行，大部分人仍會帶著有色眼鏡來審視前AV女優，並肆意地對她們開著不尊重的玩笑。
鈴木涼美在離開AV界後考取了東京大學的碩士，畢業後成為日本經濟新聞社的一名記者，撰寫了多部書。
但在上電視節目時，依然被主持人當眾詢問罩杯多大，調侃她“文色雙全”。在新書宣傳時期，鈴木涼美總會被冠以“波霸演員”“AV女優”的字首，在大眾獵奇的審視中，介紹自己的著作，並被不斷提及和詢問AV演員的過往。
在《第二性》裡，波伏娃的話可以概括這些AV女優的處境，“女人的不幸就在於她受到幾乎不可抗拒的誘惑包圍，一切都促使她走上容易走的斜坡；人們非但不鼓勵她奮鬥，反而對她說，她只要聽之任之滑下去，就會到達極樂的天堂。”
而當女孩們發現，財富和明星夢都只不過是海市蜃樓，卻已經為時已晚。她們被行業的嚴苛機制束縛手腳，缺乏轉型的技能，並留下難以磨滅的身心創傷。
04
高壓的過往，無愛的未來
日本媒介環境中的AV女優形象常常是割裂的：她們既被渲染得大膽、前衛、富有和自由，但層出不窮的新聞也昭示著痛苦、傷害和貧困無時無刻都在發生。
某種程度上說，這也體現了日本文化的矛盾感：一方面他們是保守的，說敬語、遵守等級秩序、家庭觀念很重。大部分女優都提到，害怕自己拍攝的影片被父母發現，這樣會讓他們的家族蒙羞。
退役的AV女優們在尋覓結婚物件時，也會隱瞞自己的從業經歷。33 歲的惠娜說，她的前男友發現家裡的成人用品，進而盤問出她曾當過AV女優，此後他們就分手了。
27歲的AV女優Maika說：“我的父母認為我（這樣的職業）不太可能找到一個富裕的或來自受人尊敬的家庭的伴侶，所以他們放棄了我。”
但另一方面，日本社會的性產業無處不在、無孔不入。街頭的女性二手內褲販賣機，成人音像店門口的AV海報。這些海報還出現在便利商店、酒店房間裡。《日本時代》曾報道過一對母子的經歷，一位母親帶著兒子到東京參加全國性兒童比賽。在比賽附近的酒店裡，母親發現一本非常露骨的小冊子就放在房間的電話前。
這種矛盾和割裂感，具象到社會的最小單元——家庭之中，常常表現為高度權威與高度壓迫之下，外面光怪陸離的世界彷彿象徵著一種愛與自由。
上文所寫的鈴木涼美，出生於一個富有的書香門第。她的父親是大學教授，母親是兒童文學家。鈴木涼美從小就被嚴格要求，必須乖巧、聽話、一路讀名校，要成為世人眼中的優等生。鈴木涼美還被母親當做研究兒童心理的物件，這種壓迫感讓她感到無所適從，想要逃脫。
高中時，鈴木涼美接觸到東京的辣妹文化，開始化煙燻妝、穿超短裙，把貼身的內衣內褲賣給原味店的中年大叔，從而反抗父母給她設計好的“完美人生”。
“年輕的我，堅信‘我是假裝被男人剝削’，實則剝削男人的強者！”
這種反抗並沒有給她帶來夢想的自由，反而給她的身心都造成了巨大的創傷，讓她對男性和愛情都陷入失望境地。
更重要的是，她的價值隨著時間增長，在AV界不斷貶損。“我會把自己‘作為性物件的商品價值’和‘作為人的價值’混淆起來。而令人遺憾的是，前一種價值是會逐漸下降的，特別是在有強烈‘蘿莉控’傾向的日本。”
自殺而亡的AV女優飯島愛同樣來自一個家教森嚴的家庭。父親要求她，吃飯的時候手臂不能碰到桌子，飯碗和筷子的拿法必須正確。
她每天晚上都必須向父親彙報學校裡的事情，總是受到父親的批評和指責。哪怕和朋友出去玩，也會被父親罵為不檢點，甚至遭受毒打。母親只會順著父親的意思，從不為她說話。
“為什麼要這樣對我呢？”她來到AV界，想用自己的年輕美貌，換一個自由的通道。
但顯然，她們也許能用情色交換到性、名氣乃至金錢，但得不到愛，更遑論自由。
多方的鼓吹，是在向女孩們兜售裹著糖衣的迷魂藥，讓她們入局、轉變身份、質疑自己、不斷自證，最後看著自己的價值流失，一步步喪失了對自己身體主宰和評價的主體性。
向下的道路，只有不停下墜，通往無愛的未來。
頭圖來源於電影《狼狽》。
