11月13日晚間，我們河北出品的電視劇《故鄉的泥土》在央視電視劇頻道首播。這部電視劇講的是我們河北無極農村的發展故事，又是滹沱河流域的事兒，按理說，老編我已經無原則地幫著鼓吹一番才是。然而，劇評人的責任良知告訴我，舉賢不避親，批評也不能避親，劇作行，就是行，不行，就是不行。
目前來講，這部《故鄉的泥土》不行。它的主要問題出在“劇本太老”上。這兩天，網際網路上出了一個樂子，某個趙姓女編劇被資方說劇本太老，高導演為了這個女編劇而得罪了資方，被踢出局，而這個女編劇竟然因為自己沒被踢而專門發個微博慶賀一下。“劇本太老”這事兒，是業內非常值得注意的。這個老，主要體現在落伍的套路式上。這一點，在田運章編劇的《故鄉的泥土》當中，也有體現。
田運章編劇是河北無極人，寫無極的故事，當然是手到擒來的。在《故鄉的泥土》當中，村民們要求包產到戶，男女主角反抗婚姻包辦要自由戀愛等等，都是具備當時的時代與地域特徵的。但是，這些整體寫實的故事，因為田運章老師落伍的創作筆法，而造成了劇作呈現一種嚴重狗血劇的狀態。
但這還不是最致命的。這種落伍技法最致命的地方在於，它其實是喪失了電視劇的故事性。我們先拿《三國演義》這部小說來舉個例子。這部小說為什麼好看呢？甚至於，曾經拍攝成為電視劇之後，為什麼好看呢？因為它懂得如何編織衝突，把敘事重點放在編織上。赤壁之戰，這小說可沒把兩軍作戰當敘事重點，而是把兩軍這邊如何做戰前準備、如何鬥智鬥勇當敘事重點。
這麼做，讀者和觀眾就形成了巨大的故事期待值。前邊攢勁兒了，這個故事的衝撞力才會形成。您看看電視劇《三國演義》，真交戰的戲，很少，噼裡啪啦就完事兒了。這種做法，反倒是好看，故事性強烈了。
