老早就想推薦一下“露絲”凱特·溫斯萊特的新片《LEE》。
剛好藉著這個契機，“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧和《》裡的“露絲”溫斯萊特在《LEE》的活動現場重聚，還上了熱搜。可能很怕網友不知道這倆人是誰，熱搜詞用的是“泰坦尼克號傑克露絲重聚”。
小李子非常正式，西裝革履，髮型一絲不苟，他甚至準備了稿子，介紹溫斯萊特出場“我的摯友，你在這部電影裡的表現是變革性的”，以及“我這一代最有才華的演員之一，獨一無二的凱特·溫斯萊特。”
接著溫斯萊特上場，作為朋友，兩個人的舉動讓人特別驚訝，他們竟然不約而同的接吻，顯然是有十足的默契，然後緊緊相擁。
《泰坦尼克號》上映至今已有27年，我們感嘆歲月如梭，看到二人重聚，也羨慕他們之間的友誼。而在27年間，兩個人也都貢獻了很多經典作品。
去年，小李子合作馬丁·斯科塞斯拍了《花月殺手》，凱特·溫斯萊特則拍了這部《LEE》，並在這部電影中“又”一次貢獻了大尺度表演。
《LEE》是一部傳記電影，凱特·溫斯萊特在片中飾演傳奇攝影記者李·米勒。
李·米勒原本是一名時裝模特，後來成為《Vogue》雜誌的署名戰地記者。米勒退休後，晚年隱居於英國農舍，電影的故事就從這裡開始。
李·米勒的兒子透過一系列的照片、書信，和自己的母親展開不同時空的對話，展現李·米勒一生的大幕，徐徐拉開。
作為傳記片，《LEE》工整到甚至有一些刻板和無聊，已知主角的經歷和命運，劇情和對白就多少顯得寡淡和無味，但我之所以喜歡這部電影，恰恰是導演勇於讓電影的表達方式顯得“平庸”，因為導演深知，只有這樣，才能更好的凸顯主角李·米勒本身，以及她的經歷、她的訴求、她為對抗性別歧視做出的那些努力。
李·米勒是二戰期間唯一的戰地女記者，用溫斯萊特的話說，她是“女人中的女人，重新書寫了意志力、力量、勇氣和同情心”，出於對李·米勒的尊重和喜歡，溫斯萊特為這部電影傾注了從業以來最大心血，甚至第一次當製片人。為了完成電影，前前後後花了九年的時間。
電影將大部分的時間，都放在了李戰地採訪的部分。透過女性視角去呈現戰爭的殘酷性。
戰區的人們流離失所、婦女慘遭蹂躪、老人和孩子眼含淚水，吃不果腹。
然而另外一邊，軍官們卻穿著威風凜凜的軍裝，在漂亮的別墅裡觥籌交錯、酒池肉林。
電影還有一段戰爭戲份，李在槍林彈雨中奔跑，整個人被嚇到止不住的顫抖，她用相機將這一切記錄下來。
但是，戰爭最可怕的是什麼？其實不是戰場上的兩軍交鋒，而是為戰爭付出的代價。電影用極其殘酷的鏡頭，對準了達豪集中營。一間接一間的牢房、一節接一節的火車車廂，塞滿了屍體。
面對以上這些，李·米勒沒有怯懦、沒有退縮過，她總是第一時間舉起相機，拍下眼前這一切。
戰場上摸到了鬼門關、經歷了最深層的苦難，李·米勒得了創傷後應激障礙，我相信她的後半生都沒有了真正的開心。
然而，她卻遭遇了不公，拍攝的照片雜誌拒絕刊登，此時李的憤怒、抓狂，溫斯萊特展現的淋漓盡致。
除了彰顯戰爭的殘酷，電影還不斷呈現女性的不公。
她和男同事去採訪，自己被拒之門外，只因為自己是女人。
男人不讓女人插手戰爭，因為在他們眼中，戰爭中的女人只會成為犧牲品，事實也確實如此，被壓迫、被侮辱、被驚嚇的總是女性，她們對穿軍裝的人的恐懼，甚至不敢接李遞過來的麵包。
拍攝這部電影，溫斯萊特傾盡全力，也做出很大犧牲。她幾次貢獻大尺度表演，電影開場不久就上身赤裸，上一次拍這樣的戲份，沒記錯的話是《朗讀者》。
影片中另一場大尺度戲份，是在希特勒的浴室裡，李躺在浴缸裡，精準復刻了李·米勒那張經典照片，在希特勒的浴缸裡洗澡。
溫斯萊特為電影藝術的奉獻精神令人肅然起敬，她用精湛的表演，還原了李·米勒的一生、復刻了一張張經典的戰地照片。
接受媒體採訪時，溫斯萊特不斷強調李米勒突破女性界限，如何重新定義女性氣質，可以說，這是今年看過的最出色的女性題材電影之一。
遺憾的是，《LEE》很難有機會登陸內地大銀幕，不僅因為大尺度鏡頭相對敏感，更因為它是一部紀錄電影，缺少商業賣點，不會得到國內片商的垂青。
不過，想看這部電影的影迷朋友，可以私信交流。
