“國產劇裡沒有窮人”。
這句話在最近幾年已經成了大量觀眾的共識。
如今的國產劇裡所謂的“窮人”雖說不少。
但有一個算一個，幾乎都是偽窮人。
說穿了，他們所謂的“窮”，完全可以被定性為無病呻吟的裝窮。
越來越多的國產劇，都在讓男女主在豪宅豪車裡哭訴貧窮，上演著一出又一出虛偽的“窮”戲。
但越是這樣，就越顯得馬蘇在《我是刑警》裡的表演有多觸動人心。
《甜蜜暴擊》
鹿晗在2018年的愛情劇《甜蜜暴擊》就扮演過一個人設上是窮小子的角色。
設定上的男主角明天，是個自幼父母雙亡的可憐人。
他不僅有自己的學業要顧慮，還要兼職打工照顧一對弟妹。
單看這些人設，倒是會叫人心生同情。
畢竟如此沉重的生活擔子落在他一個學生身上，也是相當不易的。
可實際情況卻有些叫人大跌眼鏡。
因為這個“生活所迫”而不得不一邊打工一邊上學，另一邊照顧弟妹的“窮”學生。
就住在他們學校旁邊有上下兩層帶院子的獨棟別墅當中。
更讓人感到虛偽的是，劇情略有推進之後明天的朋友們提出想要到他家裡去玩。
而明天推辭他們的理由，居然是“我們家又破又小，不適合招待客人。”
最離譜的還要屬鹿晗當時的演技。
當他說出這話的時候，臉上可以說滿是窘迫。
那般神情就像是在告訴觀眾，他是真覺得這房又破又小。
到了這種地步，真不知道編劇到底是不懂，還是故意在凡爾賽。
這種程度還只是2018年的作品，隨著這幾年的不斷發展，國產劇當中的“窮”也進行著更新換代。
他們表現出的“何不食肉糜”，可以說完全是在把觀眾的智商踩在地上摩擦。
《三十而已》
這部《三十而已》，是在2020年時主演的都市情感劇。
整部的主線劇情，就是三位三十歲女性與生活壓力的對峙。
但是在很多情況下，女主面臨的挑戰都很難引起觀眾共情。
因為她們總在一個勁地描述自己遇到的苦，可她們訴苦的環境卻精緻得不像話。
最具代表性的就是江疏影扮演的王漫妮，她的工作是櫃姐，全劇開篇就在渲染她的窮困。
作為一個沒有人脈背景，獨自在上海這種城市打拼的外地女孩。
王漫妮有著相當精緻的日常生活。
她每個月的工資一萬五，但在上海這個寸土寸金的城市，真稱不上富裕。
可王漫妮的日常生活卻是奢侈。
她住的是月租8千5的高階公寓，吃穿用度也是一水的名牌。
比如她的鞋子，即使打完折也是3千一雙。
除了這些，劇中有一次王漫妮出國旅遊，花1萬8為自己升艙也是面不改色。
這樣離譜的消費水平，再配合她那拮据貧困的人物設定，實在是叫人尷尬。
《心想事成》
2023年的現實主義題材劇《心想事成》，這部劇在扮窮方面做的就更為離譜的。
劇中的兩位女主孫氏姐妹，和家人一起住在北京二環的四合院裡。
單是居住地點，就不知道超越了多少人了。
就按劇集播出的2023年來看，北京二環內的房價也是寸土寸金。
更何況她們住的還是實打實的四合院。
但即使有著這樣的前提，“窮”也依舊是劇中無時無刻都在強調的元素。
比如兩姐妹在某次談話的過程中就提到，她們從小就擠在一個房間裡住。
話裡話外都在抱怨房間的狹小。
如果劇情裡沒有展示她倆的房間，可能還真會有人信了這種抱怨。
事實上她們口中那個從小一起擠的房間非常寬敞。
作為一個起居室，它的大小甚至堪比一般客廳。
在這個房間裡，擺放著姐妹倆各自的單人床、書桌、化妝臺以及衣櫃。
除了這些，沙發茶几等等更是一應俱全。
兩個人住這種環境都會感到“擠”，簡直就是“何不食肉糜”的現代版本了。
不僅如此，這部劇的編劇還在各種方面不停地訴說著這一家人的所謂“窮困”。
最為經典的，就要屬兩姐妹晚上坐在天台俯瞰北京市中心時的感嘆了。
這種幾近失智的“裝窮行為”，完全是在把觀眾當傻子耍。
觀眾也不是真的容易糊弄，一經播出就受到了口誅筆伐。
評分更是一路走低，只能說是活該了。
《我是刑警》
國產劇中類似的“假窮人”越來越多，這種情況所消耗的是觀眾們對編劇們的信心。
幸運的是，也有那種能演好真窮人的好作品。
比如今年11月27日剛剛開播的《我是刑警》。
馬蘇在其中飾演的女配角白玲，就向觀眾展現了一個真正身處底層的窮人的艱苦。
相比起那些“假窮人”，馬蘇這次扮演的白玲可以說是從妝容到演技諸多方面的全面碾壓。
這個角色剛一出場，就讓觀眾感受到了何謂接地氣。
白玲靠在集市上賣雞為生，她初登場的形象就很樸素。
身上圍著粗布圍裙，胳膊上戴著袖套，上面附著的油汙痕跡也訴說著她生活的艱苦。
除了這些，白玲外表上的另一個細節也很值得去注意，那就是她全無美感、一身臃腫。
頂著寒風出來養家餬口的白玲，自然是無心也無力去打扮自己的。
她和於和偉扮演的刑警秦川在設定上相識多年。
當她在集市上遇見前去查案的秦川時，相當自然地就迎了上去，還主動要送對方兩隻雞。
之後因為白玲丈夫的嫌犯身份，她被秦川等人叫去警局問話。
這時的白玲來到室內，先前集市上穿著的那身粗布也換成了常服。
此時她那一雙手暴露在鏡頭前，上面滿是觸目驚心的凍瘡。
那凍得浮腫發紫的手指，正是劇中人物白玲艱難生活的無聲體現。
而後面對審訊時的一哭，更是將這位苦命人的形象深深刻印到了觀眾心裡。
馬蘇對白玲的這番演繹，不知道要比那些所謂的“窮人”強出多少高度。
結語
影視劇想要贏得觀眾的認同，首先就得要做到腳踏實地。
無論是富人還是窮人，在劇情中的所作所為都應該合情合理。
那些都市劇的編劇不願意去理解窮人，還妄想透過讓富人們哭窮的方式來演窮人。
那最後也只能得到觀眾的否定甚至是謾罵。
《我是刑警》的白玲之所以能得到認可。
就是因為人們能在這個角色身上，看出編劇以及演員的用心。
哪怕編劇演員們不是真的窮人，至少他們在創作的時候用心去進行了理解。
這一點，最為重要。
