每年春晚一結束，網上吐槽聲就會不停地響起。
以前全家老小守在電視機前看春晚，那是歡聲笑語不斷，可現在呢，大家都是在習慣性看春晚之後再吐槽春晚不好看。
這差距也太大了吧！
到底為啥曾經萬人空巷的春晚，如今卻被各種嫌棄呢？
據說，Deepseek的回答特別絕，今天咱看看它是咋回答的。
想當年，80年代的時候，電視可是個稀罕玩意兒，電影片道也沒幾個，全國攏共就8個。
那時候，春晚就是除夕夜的“文化年夜飯”，一家人圍坐在一起看春晚，那就是過年的標配，是一種儀式感滿滿的集體記憶。
為啥呢？
因為沒啥別的選擇呀！
節目好不好看都得看，的小品、李谷一的《難忘今宵》，那都是在這種沒什麼對比的情況下，成了全民記憶的經典。
但現在可不一樣了！
移動網際網路一普及，短影片平臺火得一塌糊塗。
就拿2023年的資料來說，中國短影片使用者規模都達到10.12億了！
抖音、B站這些平臺，內容那都太豐富了，簡直是可以說啥都有，還能根據每個人的喜好推送，給大家打造出一個個個性化的“資訊繭房”。
現在的年輕人，跨年的時候，有的跑去看虛擬偶像演唱會，有的忙著在《原神》新春活動裡領限定皮膚，春晚自然就沒那麼多人關注了，這注意力都被分流得七七八八了。
再說說不同年代人的想法。
早期春晚特別會抓大眾的心理，那時候費翔唱的《冬天裡的一把火》，直接點燃了大家對新生活的熱情；
陳佩斯演的《吃麵條》，把市井生活的幽默展現得淋漓盡致。
語言類節目裡廠長、農民工這些角色，都是時代變革的生動寫照，大家看了特別有共鳴。
可現在社會不一樣啦，現代人已經進入了價值多元的“後共識時代”。
就說Z世代吧，他們從小生活在物質豐富、資訊爆炸的環境裡，審美可以說是五花八門。
歡國風的，對《只此青綠》愛得不行；二次元愛好者，整天沉迷虛擬主播；電競粉絲呢，為了戰隊奪冠能興奮好久 。
春晚想靠“大雜燴”式的節目滿足所有人的口味，結果反而讓節目沒了特色。
就像那些“催婚小品”，在年輕觀眾眼裡就是槽點滿滿，“主旋律歌舞”也被彈幕各種解構，這背後反映的就是不同年代人文化解碼系統的差異。
還有春晚的創作，問題也不少。
創作團隊好像陷入了一種固定模式，語言類節目總靠東北方言來製造笑點，魔術表演也總是老一套的傳統戲法。
你再看看人家B站跨晚，用XR技術讓鄧麗君和周深同臺，那畫面簡直絕了；
江蘇衛視用無人機打造出銀河天幕，科技感爆棚，直接把晚會的檔次拉高了好幾個度。
春晚呢，對新媒體傳播規律的理解明顯慢了一拍。
2023年春晚雖說有豎屏直播，但鏡頭語言還是按照橫屏那一套來，完全沒考慮到豎屏的特點。
短影片平臺上那些“春晚高光時刻”，其實都是觀眾自己二次創作的，這也暴露出春晚官方在新媒體運營方面的不足。
就拿劉謙的魔術來說，揭秘影片在社交網路上瘋狂傳播，可春晚官方的內容還困在傳統的線性傳播模式裡，根本沒跟上節奏。
現在春節文化也在發生變化。
城市化程序太快了，傳統的家族結構都變了，“反向春運”“旅遊過年”越來越流行，守歲的習俗也沒以前那麼講究了。
以前過年，一家人圍坐在一起守歲，現在呢，大家都在家族微信群裡搶紅包，電子爆竹APP也代替了鞭炮聲。
這些新變化讓春晚面臨著新的挑戰，大家開始思考春晚的存在價值了。
不過，也不是沒有好的例子。
河南衛視的《唐宮夜宴》系列就特別成功，把傳統文化和現代科技完美結合，讓人眼前一亮。
這就給春晚提了個醒，春晚也得做出改變。
比如說，可以試試模組化設計，把《》作為情感紐帶保留下來，其他時段按照不同觀眾群體的喜好，分眾化呈現各種藝術形態。這樣既能傳承文化，又能擁抱創新。
隨著科技的發展，4K/8K超高畫質、VR沉浸觀影、AI實時互動這些技術越來越普及，這對春晚來說也是個機會。
春晚要想重新贏得大家的喜愛，就得理解這個時代的發展現狀，不一味地迎合所有觀眾，而是去創造出能讓大家產生情感共鳴的文化時刻。
（木易蜜）
