他是一位化裝造型師，更像一位魔法師。
他的畫筆下曾走出過無數家喻戶曉的古裝美女。
更是以一己之力塑造了一代人的審美，告訴我們何為古典，何為美人。
他讓40多歲的劉曉慶，化身妙齡少女。
劉曉慶飾演的電視劇《逃之戀》中鳳小仙，當時她40多歲
讓楊貴妃從詩與畫的幻想中走進現實。
1993年電視劇《唐明皇》中楊貴妃
塑造出了無數童年回憶。
比如這兩位古裝俏新娘：李玉湖和杜冰雁。
2001年電視劇《上錯花轎嫁對郎》劇照
他就是這些國民女神背後的男人。
號稱“天下第一梳”的化裝造型大師。
化裝造型大師楊樹雲
然而這些經典角色，卻是他最微不足道的作品。
真正讓他永垂影視的，是那部美冠熒幕的巔峰大作——《紅樓夢》。
楊樹雲在為探春化裝
87版《紅樓夢》被譽為“中國電視史上的絕妙篇章，不可逾越的藝術經典”。
經典之所以是經典，在於它各方面石破天驚，創造了中國影視劇的巔峰。
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從左向右依次：薛寶琴、香菱、賈惜春、平兒、史湘雲、邢岫煙、襲人
內容上，它首次放棄高鶚的續書，由編劇重新續寫《紅樓夢》。
編劇周嶺根據前八十回線索寫的《擬十獨吟之一》
服裝上，全劇共設計了2700多件戲服，構建起富麗堂皇的《紅樓夢》盛景。
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憨湘雲醉眠芍藥裀劇照
音樂上，王立平創作的紅樓音樂驚為天人，他傾盡心血，甚至在為《葬花吟》譜曲時悲從中來，嚎啕大哭。
更包括演員們的精彩演繹……多種藝術手法“完美”融合在一起才鑄就了經典。
這其中，化裝造型總設計師楊樹雲功不可沒，87版《紅樓夢》的人物造型，大多出自楊樹雲之手。
楊樹雲與87版《紅樓夢》導演王扶林
1941年，楊樹雲出生在一箇中醫世家。
然而楊樹雲卻不喜歡中醫，反而從小對舞臺、戲劇非常感興趣。
他喜歡文學，愛聽戲曲裡的唱詞，更熱愛研究舞臺上人物的髮飾、妝容、造型等。
十四五歲的時候，他迷上了看《紅樓夢》。
雖然小小年紀的他很多字都不認識，更別提那些詩詞了，讀起來都有些拗口，但他就是覺得好玩兒、有趣、特別美。
他用筆記本把書中的詩句都抄寫下來。
從那時起，他與《紅樓夢》結下了不解之緣。
在為紅樓夢設計裝造之前，他作為造型師的第一份任務，是舞臺劇《絲路花雨》。
《絲路花雨》英娘劇照
這部劇以絲綢之路和敦煌壁畫為靈感，講述畫工神筆張和歌伎英孃的故事。
1984年，備受關注的《紅樓夢》劇組，面向全國招募總化妝造型師。
楊樹雲最初的想法很單純，不為別的，就想為《紅樓夢》出一份力，就因為這部書太美了，他從小讀到大。
於是心動的楊樹雲毛遂自薦，匆忙坐上火車趕到北京。
那年是1984年，43歲的他懷揣著作品《絲路花雨》來到《紅樓夢》劇組面試化妝師。
他見到了製片主任，日理萬機、相貌堂堂的任大惠。
87版電視劇《紅樓夢》製片人——任大惠
任大惠打量了楊樹雲一眼，省去所有客套與寒暄，一句話讓楊樹雲心涼了半截：“我們拍的是電視劇，你是搞舞臺的（你行嗎？），另外，我們這裡不缺一般的化裝人員，需要的是化裝設計師（你能擔當的了嗎？）”
這話說的，誠，嚴，冷，峻。
雖然製片主任對楊樹雲沒有一絲讚歎，但還是讓他第二天在大觀園給演員試裝。
最終，他設計的造型打動了導演王扶林，他認定楊樹云為87版《紅樓夢》總化裝造型師。
楊樹云為嬤嬤化裝
為了理解角色，他在提筆設計之前，又將《紅樓夢》熟讀七遍。
不僅如此，他還把《紅樓夢》中描寫人物的句子摘錄下來，做成人物卡片。
在總結人物性格特點、身份地位的基礎上，為劇中160個人物設計出專屬的人物造型。
賈迎春：肌膚微豐，閤中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。
賈探春：削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗。
薛寶釵：唇不點而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏。
不僅如此，同一個人物角色隨著劇情的發展，也會有不同的妝容。
僅王熙鳳就有素正妝、孝妝、大妝、家居妝、病狀、囚妝和死妝等妝容，而且這些妝容完全契合劇情的發展。
王熙鳳平日管家時行事雷厲風行，楊樹云為她設計了“辦公妝”，更顯幾分男子的豪氣。
後期，王熙鳳身體不適，楊樹雲老師給王熙鳳化的病妝，楚楚可憐，與往日那種霸氣不同，可見生病的王熙鳳，也有可憐柔和的一面。
楊樹雲認為《紅樓夢》不僅是一部小說，更是一首詩歌，想象的內容遠大於現實。
所有人物的裝造，不能按部就班復原古人，而是要大膽創新，在精神上與古人相通，復原的想象。
最終，電視劇的導演與化裝師定下了調子：“以明代人物造型為基礎，吸收歷代服飾、化裝、造型之美。”
紅樓夢千人千面，從上到下依次是：、林黛玉、史湘雲、賈元春、賈探春、晴雯、尤三姐、尤二姐、平兒
楊樹雲說：“妝容不是千人一面，要分析角色性格。”
要做到每一個裝扮都能深入人心。
這一點楊樹雲做到了，他創作出了“黛玉妝”、“寶釵妝”，即使脫離演員角色，也能讓觀眾一眼識別。
楊樹雲創作的黛玉妝
楊樹雲之所以能做到這一點，要歸功於作者曹雪芹。
曹雪芹的人物描寫極為細緻，幾乎將每個主要人物都詳盡刻畫。
但他的語言精煉朦朧，造型師復刻起來十分艱難。
薛寶釵初進賈府
甚至有的紅學家覺得，這些裝扮都是作者想象出來的，根本畫不出來。
比如“兩彎似蹙非蹙罥（juàn）煙眉，一雙似喜非喜含情目”是林黛玉最顯著的特徵。
然而翻遍史料文獻，所謂罥煙眉是曹雪芹自創的，以前壓根沒有這一說。
如何復刻罥煙眉是個大難題，因為在劇中林黛玉的眉毛戲份很多。
首先要理解什麼是罥煙。
曹雪芹的好朋友郭敏有一句詩：“遙看絲絲罥煙柳。”
清晨湖邊的柳樹在風中搖曳，霧氣還未散去，柳條在霧氣中時隱時現的樣子就是“罥煙”。
楊樹雲參考了大量資料後為陳曉旭畫上了一對前高後低的八字眉。
楊樹雲的林黛玉設計手稿
楊樹云為陳曉旭設計好髮型，換好戲服，陳曉旭激動道：“我終於找到角色的感覺。”
眉毛戲份重的還有王熙鳳，書中說她：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉。”
電視劇中王熙鳳形象
什麼是柳葉眉呢？
楊樹雲時不時拿出兩片柳葉來回擺弄，最後他從電影《烏鴉與麻雀》中侯太太的形象獲得靈感，塑造出了“神仙妃子”王熙鳳。
電影《烏鴉與麻雀》中侯太太的形象
那雙誇張的弧度很大的眉毛成為了王熙鳳的標誌。
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王熙鳳形象設計手稿
除了眉毛，辮髮的塑造也是電視劇《紅樓夢》拍攝過程中的一個大難題。
“造型大師”曹雪芹將許多自創的辮髮形象寫進了小說裡。
尤其是賈寶玉梳著小辮子的髮型，曹雪芹還用了大量筆墨描寫。
第三回寶黛初見時，寫了賈寶玉的辮子。
第二十一回，寶玉央求湘云為他梳這樣的辮子。
第六十三回“壽怡紅開夜宴”時，寶玉和芳官都梳這樣的辮子。
和賈寶玉同一髮型的芳官
曹雪芹竟然三次不厭其煩地描述同樣的辮子，那他一定很喜歡這個造型，甚至他可能會梳這樣的辮子。
楊樹雲決定把這個髮型做出來。
他逐字逐句地揣摩過後，翻閱了大量辮髮資料，反覆設計了種種方案。
最後以敦煌壁畫裡的“反綰髻”和清朝辮子為創作依據，完成了寶玉這個新穎別緻的髮型。
怡紅院夜宴時的賈寶玉
不只是辮髮，心靈手巧的楊樹雲還承包了劇組頭飾的製作。
紅樓夢是個“女兒國”，頭飾用量特別大。
楊樹雲在有限的拍攝時間內跑了很多地方，購買、定做，甚至自己製作頭飾。
秦可卿的頭飾
楊樹雲親手製作的累絲銀鳳
可是紅樓夢女子頭上主要戴什麼裝飾呢？
進入劇組後，楊樹雲讀了大量史料：
《紅樓夢》問世於18世紀中葉，清朝乾隆年間，而當時，點翠首飾製作的精美程度達到了頂峰。
於是楊樹雲決定《紅樓夢》電視劇人物髮飾造型以點翠首飾為主，來塑造大觀園中“閉月羞花之貌，沉魚落雁之容”的女子。
楊樹雲製作的點翠頭面
紅樓夢中的大場面，女子頭上均佩戴點翠。
譬如元春省親。
探春遠嫁。
還有傾盡賈府最後財力的寶玉大婚。
薛寶釵的婚裝
寶玉大婚時其實出現了兩位“新娘”，一位當然是，還有一顆“彩蛋”：寶玉想象中穿著婚裝的林黛玉。
雖然黛玉的鏡頭只有幾秒鐘，但是楊樹雲還是花了2個小時，給黛玉單獨設計了一套婚裝，彌補觀眾內心的“意難平”。
林黛玉的婚裝
一個燦爛輝煌，一個悽美冷豔，兩套裝造給人截然不同的感覺。
化裝造型不只是技術，更是一門藝術。
87版《紅樓夢》的裝造之所以是經典，都源於楊樹雲致力於研讀原著，拍完這部電視劇，他幾乎成了半個紅學家。
楊樹雲：“我的體會就是，因為我是按照曹雪芹給我的提示去做的。”
為此，他精讀《紅樓夢》，分析每一個人物，給每個人物設計裝造手稿。
大到金陵十二釵，小到丫鬟陪房，每個人的裝造，他都會去認真琢磨。
楊樹雲的秦可卿設計手稿
賈元春（正面）設計稿
賈元春（背面）設計稿
旺兒媳婦和平兒的設計稿
每一個人物的裝造，楊樹雲都會去查閱許多資料，這種注重細節、精益求精的“工匠精神”，是如今影視劇行業所缺乏的。
如今楊樹雲已經離開影視行業，但他依舊沒有離開他的化裝造型事業。
他致力於復原各種古代裝造，經他的手，古代的美人彷彿穿越時空，來到我們面前。
楊樹雲團隊復原的六一窟回鶻公主形象
他不只是一位化裝師，還是一位學術大佬。
在中國古代服飾造型、化裝造型的理論探討上，楊樹雲老師亦深有造詣。
楊樹雲團隊復原敦煌壁畫中唐代貴婦裝容
中國的文化產業需要這樣“篳路藍縷”的匠人，我們也需要知道中國美人是什麼樣的。
希望在今後的影視劇中，還能看到這樣明豔動人的中國元素，讓更多的人知道，什麼是——
中國之美。
監製：視覺志
編輯：古月戶
設計：陳琛
影片號：視覺志
