作為一名理工男，對韓流女團非常熱愛，因為本身特別喜歡音樂，會點樂器，喜歡唱歌，不是純看顏值不懂音樂的宅男，納悶為什麼韓流那麼精緻的音樂品質，在中國男性市場一直沒有引起轟動，反觀日本宅文化，在中國男生中佔有很大的地位。
這的確是一個有趣的問題，可以說韓國男團確實攻佔了很大一部分中國女性市場，相對而言，韓國女團在中國男性市場中可以說是微不足道，這到底是為什麼呢？
一、相比韓國文化，日本文化向中國輸出具有“先入為主”的優勢
我們要知道，日本文化是從80年代就開始向中國輸出，很多中國男性一般從少兒時代就開始接受日本二次元，從動畫周邊動漫主題曲、日劇和日本流行音樂等，這樣的銜接比較順暢。
而且大多數對日本反感的國人，也早就習慣了喜歡日本小電影，喜歡日本動漫，但是和我反對日本是不矛盾的，也就是說早就學會了區別對待兩者。
反觀韓國，韓流向中國的輸出不過10多年的時間，遠遠比日本文化進來的時間要晚。而且韓流以韓劇和韓國音樂為主導，遠不如日本從二次元入手來的巧妙和順理成章。
韓劇本身更多的是針對女性使用者去設計劇本和人設的，愛看韓劇的男性使用者應該比例不高，甚至有反感的情緒，連帶著對整個韓國文化的好感度，在中國都是偏低的。
另外，國家關係和民族矛盾的衝擊，像限韓令，薩德反導系統等，都會影響國人對韓國的觀感。
二、韓國女團最具有吸引力的部分無疑是歌舞，可是風格有缺陷
韓國女團最大的特色就是Kpop，你說Kpop音樂性比Jpop強，要麼你不懂音樂，要麼你屁股坐歪了滿嘴胡言。Kpop唯一可以跟Jpop比音樂性的曲種就是Trot，但就算是Trot最多也就只能算是窮人版演歌。
試想，我們聽一首歌和看一隻MV的時間成本及機會成本完全不同。人可以在看書、打遊戲、運動等時候聽一首歌，但不可能同時看一隻MV的。
而且不管你承認不承認，傳統Kpop的舞蹈風格往往就是無限放大荷爾蒙的釋放和隱晦的性暗示，韓舞經典的一些舞蹈動作比如頂胯、岔開腿蹲下起立、蹲下搖臀部等等，這都是性暗示意味極強的動作。
而這種動作，對於中國傳統文化都是“不檢點”的行為，是會遭人反感的，而這在韓國為何問題不大？因為在韓國女性社會地位本來就偏弱。
因此，在很多女性粉絲看起來非常有女人味、極有力度、渾身散發著令人羨慕的荷爾蒙的舞蹈動作，在中國男性眼中卻是僅次於賭和毒的勸退神器。
三、我們的直男市場，目前受歡迎的大約是兩種型別
綜合國內的直男市場，受歡迎的大概有兩種型別：一種是純潔且有親和力的，大概是初戀型的偶像；一種是很接地氣的，真實有共鳴的偶像，至於舞臺上的業務能力，真的不是關注重點。
對於上述兩種型別，前者要麼更喜歡更具親和力的日系養成系，要麼對偶像的黑料緋聞容忍度極低。而韓式偶像的“清純”，真的跟國人理解的清純是兩回事，為了清純而清純。純真純真，給人感覺純而不真。
10多歲的孩子，不管是妝容還是性格塑造，給人感覺都有一種西門大媽演小女孩的既視感。韓式偶像精美包裝下的層層濾鏡，敵不過日系近距離接觸和養成感，也敵不過二次元虛擬偶像絕對不會塌房子的強大設定。
而後者更是沒法比，韓國能真正展現自己的藝人，怕是隻有頂層那些吧。韓國社會真的太壓抑了，跟國內喜歡的風格不合。特別是小偶像們哪怕是做直播都是經紀人在旁邊盯著，稍有不對就能上前打罵的那種，你讓觀眾老爺們哪來的真實感？
舉個例子：我曾看過吳宣儀在韓時期的物料，根本沒有在國內期間的這一面，完全提不起興趣。看韓綜也是，有綜藝感敢大方表現的，基本都是功成名就的成熟藝人，小偶像們哪怕有綜藝天賦在各種前輩面前也很拘束。
在這方面韓式偶像敵不過楊超越這樣的本土草根偶像，甚至沒法跟一眾大浪淘沙出來的頭部主播相比。
畢竟，娛樂產品也是產品，要契合市場需求才能佔據該市場，韓團造星模式工業體系雖然強大，但在中國直男這個細分市場上，真的跟需求契合度很差，無法攻佔下來很正常。
總之，作為追星主力軍的15到24歲青少年，只佔全國人口約17%，再減去男性和不追星的女性，實際上潛在追星人口非常少。也就是說，事實上，國內的韓團k-pop粉是非常少的，願意付費的人更少，而這一小塊市場要被數十個韓團瓜分，韓流只是在女性市場佔了小一塊而已，遠談不上攻佔，更別提k-pop在中國只是一個非主流外國流行文化而已。
