諜戰劇《宿敵》帶著廖凡和朱珠的重磅陣容在騰訊影片首播。按理說，這樣一部聚焦現代諜戰的作品本應充滿緊張刺激的對抗，然而開播的三集讓不少觀眾大失所望，居然是個“注水”劇本。觀眾期待的正邪博弈呢？想看的驚險劇情呢？全都在大量“成長故事”裡被稀釋殆盡。現在問題來了，《宿敵》到底犯了哪些“不可饒恕的錯”？
開局三集：軟故事太多，硬故事去哪了？
諜戰劇的魅力就在於緊張的對抗和高密度的情節推進，劇本需要寸土寸金。硬故事、軟故事怎麼分？硬故事就是那些直接推動主線劇情的，比如正反派的對決、情報博弈等；軟故事則是支線情節，作為點綴增加豐滿度，但絕不能喧賓奪主。可《宿敵》呢？竟然在前面三集裡，給男主廖凡的成長經歷留足了篇幅，什麼“被冤枉入獄”“突然失蹤”等一大堆回憶鏡頭堆上來，結果觀眾要看的核心情節被拖成了“泡麵劇”。
這麼一來，想看的正派與反派的對峙不見了，觀眾卻要在男主的冗長背景故事裡摸索情節，感覺就是“我點的是諜戰劇，你上的是慢煮劇”。諜戰劇該有的張力全被拖沒了，開局就跑偏，怎麼看得下去？
敘事手法：一位配角視角，反覆講男主的“前史”
更讓人心累的是，《宿敵》選擇用一個配角的調查視角，以拼圖似的敘事方式去展示男主的過往。整整三集，一個接一個的敘事段落，用這個配角不斷地挖掘男主的往事，結果就是男主的“前傳”倒成了主線。諜戰劇觀眾可沒耐心看這種拉拉扯扯的劇情，好比買票看一場武打戲，結果還沒打上，反倒來了一堆套路回憶。
說句實在話，這種“機械化敘事”是諜戰劇的大忌。按理說，諜戰劇的魅力在於緊湊的節奏，故事的懸疑感和緊張感是靠情節的迅速推進營造的，而不是讓觀眾們去啃這三集還沒完的“男主簡歷”。開局三集要用快短狠的手法把故事核心甩出來，拉住觀眾。這樣的敘事方法怎麼看都像在給劇本硬加水，拖長劇情時長。
情節邏輯不通：科研所的絕密檔案為何非原件不可？
別的不說，《宿敵》的劇情設定上也是槽點滿滿。一場反派混入科研所盜取機密的情節，眼看我方已經提前布控準備抓個現行，誰知用的居然是原件檔案。這是什麼道理？在諜戰邏輯裡，這類情節通常會採用假檔案或備份檔案，釣出反派再順藤摸瓜。而且，劇情還設計了反派去癱瘓科研所網路以便行動順利，結果花大價錢整的竟然是網路癱瘓，掐電源這種簡單直接的操作被放棄了，真是讓人捉摸不透。
觀眾的疑問是：編劇難道不知道情報站的反間策略嗎？就算後續劇情來個反轉是“假檔案”，這掐頭去尾的情節設計也太拖沓。想看邏輯嚴密的對抗劇，編劇卻上了個硬塞邏輯的小插曲。
男主“黑化反轉”太老套：反轉不是翻轉套路
《宿敵》明顯想給觀眾一個“驚喜”——讓人以為男主有黑化嫌疑，後來再揭示其實是“深入敵營的臥底”，好讓劇情來個180度反轉。但老套啊，這種反套路橋段在同類諜戰劇中出現過太多次了，觀眾眼睛一轉就能猜出背後的套路。編劇以為自己給觀眾“賣關子”，實際上早就被人看穿，搞得劇情反轉還沒發生就已經被觀眾“劇透”，懸念感頓時沒了。反轉如果是這種人人皆知的套路，那可真是越看越尷尬。
廖凡“苦情戲”無功無過，女主朱珠乾脆“隱身”
演員方面，廖凡本來是戲骨級別的，按理說演技紮實，但這回他被劇本的“個人成長”注水戲拖得沉悶無趣。照理說，諜戰劇裡角色該有的硬氣感、決斷力全被這種注水成長故事磨掉了，整個表演無法帶動觀眾情緒。更離譜的是，女主朱珠壓根在前三集裡沒有露臉，按常規來說，女主角通常會在前三集裡完成亮相併鋪墊出關鍵劇情。朱珠這“隱身式”出場方式更讓人懷疑：她的戲份是不是就是個花瓶擺設？
觀眾好奇的是，編劇究竟想傳遞什麼？如果朱珠只是點綴，那她的角色存在感基本可以忽略了。
諜戰劇核心是什麼？合理性是底線
一句話，《宿敵》看似大製作，實際卻把觀眾繞進了“成長故事”裡，諜戰題材的核心全被削弱了。作為一部諜戰劇，編劇似乎沒有考慮劇情的邏輯性和緊湊度，反倒加入一大堆冗長背景讓主線“稀釋”了。編劇是不是有點搞錯了？觀眾要看的是真刀真槍的對決，而不是拿著放大鏡去瞧“成長故事”。
真正的諜戰劇，需要角色在複雜形勢中展示靈活應變，嚴密設計的情節推動事件節奏，合力形成劇情的張力。這部劇的問題在於，不僅對諜戰的核心認識不夠，還用一種注水式寫法讓情節缺乏連貫性。總而言之，《宿敵》不應該是一部“前情提要”版的諜戰故事，而應該是一場步步為營、邏輯嚴密的故事。
總之，《宿敵》開局表現平平，觀眾期待看到的是邏輯線上、緊湊有力的諜戰故事，而不是充滿注水劇情的“宿敵”。
