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電影《好東西》上映不到一個月，邵藝輝導演就迎來了一場針對她的盛大審判。
起因是她在12月2日凌晨點讚了一條微博，
內容與陷入擦邊爭議的前體操運動員吳柳芳有關。
一位博主分享了吳柳芳解釋自己沒當體操教練的原因：覺得從小練體操吃過無數苦頭，不想再帶小孩們吃苦。
仔細一看，內容其實與是否支援擦邊並無關聯，但邵藝輝的點贊還是迅速發酵成了對她的圍剿。
不管她此前如何為女性的衛生用品發聲⬇️
為因《再見愛人》承受過多批評的麥琳發聲⬇️
轉發遭到網路暴力的女孩的新聞⬇️
在部分人眼中，她點贊吳柳芳相關的博文，在吳柳芳陷入的爭議中，都等同於間接支援了擦邊行為。
說她翻車、暴雷、背刺女性、支援向下的自由等言論層出不窮⬇️
在漫天的輿論中，邵藝輝此前的種種發聲，成了為電影叫賣的工具。
被稱讚有靈氣、有著女本位視角的電影《好東西》，也成了吃盡女性紅利的象徵。
一舉一動都被歸納總結為：女性主義只是她的時尚單品。
後續她解釋點讚的內容沒說在支援吳柳芳擦邊，非但於事無補，還掀起了指責她陰陽怪氣的輿論。
最後以邵藝輝解散群聊、關閉各種發聲渠道作為鬧劇的收場，但這場圍剿遠遠沒有結束。
被視為標杆，經過被過度神化，行為一旦超出框架範圍且不符合大眾對她的期待，即迎來審判。
這樣的經歷，楊笠也遇到過。
去年春節，由張藝謀導演的電影《滿江紅》上映。
楊笠看完後在微博分享了自己的觀後感，表示看得很開心。
但由於影片涉及到導演對女性角色痛苦的賞玩和展示，有著厭女、爹味等爭議。
#這部影片近期也被網友票選為「老登電影」，認為它是一部純男性視角的影片，女性角色在其中只具備功能性。
而楊笠的成名路徑與女性有關，她在脫口秀裡的表現，讓大多數男性將她視為公敵，而多數女性又將她神化。
站在觀眾視角去稱讚一部具有爭議的影片，成為了她背刺女性的象徵。
社交平臺上滿是對楊笠的嘲諷，立刻與她進行割席。
楊笠過去收到的稱讚在此刻也轉化成了指責。
完全忽視了她只是位觀眾，並非造成矛盾的主體，影片產生的輿論本就不應由她盡數承擔。
只是因為她沒有滿足大眾對自己的期待、私人感受與宣揚理論無法匹配、不符合“完美女性主義者”的定義，就迫切地將她拉下神壇。
要求一個人「完美」，本身就是一種枷鎖。
橘想到陳昊宇前幾天的採訪，她聊到「大女主劇」時，直言自己很不喜歡這四個字。
倒也不是因為她清高自傲，而是認為市面上對大女主的定義過於狹隘，女性角色的視角也很侷限。
大女主劇中的女性角色，總有著既定的模樣。
個人的選擇、特質、敘事、路線都被套牢在框架中，
情感上要不拘泥於傷痛，
生活上要遊刃有餘，
財務上要自給自足還得有餘裕，
而工作上必須為有著榜樣作用的精英……
這樣才值得被喜歡、被看見，才有被講述的必要。
但這樣用統一“大女主公式”塑造出來的女性角色，反而束縛了她們，女性角色的視角也越來越狹窄。
有著統一樣本，特定的行為處事，具備特定的氣質，
這些都不是陳昊宇欣賞的敘事。
她對大女主有著更理想化的想象，「大」不代表著單一的女性形象，而是能容納得下各式各樣的女孩，即使不具備某種特質，她們的故事也值得被講述。
拋開七情六慾成為一個滴水不漏的女強人，還得在女強人的基礎上蓋世無雙，投射了過多關於美麗、灑脫、財富、地位上的完美幻想，
把對女性的期待套牢在這個樣本中，一旦不符合期待，造成的轟動是必然的。
拿最近引起輿論的幾位女演員來說，
趙麗穎，憑藉作品《風吹半夏》，相繼拿下今年的飛天獎、金鷹獎視後，她在85花裡的地位得到了進一步鞏固。
她對自己的認知很清晰，事業上也極有規劃，不管是電視劇還是電影領域，都收穫了不錯的口碑。
今年透過影片《喬妍的心事》轉型，在新加坡國際電影節上，她講述了自己的感受。
表示影片對她來說是一個個別好的契機，可以借這個機會，讓觀眾看到比較匹配她年紀的形象，看到和她過去blingbling形象有別的年紀感。
有觀眾否認的年紀感，
她趕忙解釋，「年紀感」不是貶義詞，而是匹配現階段最舒適的狀態。
年齡齒輪留下的痕跡是歲月的恩賜。
她的自洽和從容，卻被出席電影節當天的紅毯造型給束縛了。
大光明+貼頭皮髮型，加上妝容和攝像，都引起了粉絲的不滿。
隨即在工作室評論區提出抗議，對化妝、髮型、造型、攝影等等發表了意見。
最後以趙麗穎的親自下場來收場，
不過又因為那句“別嘰歪了，夢裡什麼都有”，引起了新一輪風波，
造型上的爭論轉變為粉絲與藝人的對抗，
大批粉絲脫粉回踩⬇️
橘倒不覺得這是粉絲異想天開或是藝人不重視粉絲，期待偶像能透過造型來打通與她地位所匹配的時尚路徑也情有可原，
只是粉絲的強者濾鏡和趙麗穎的自洽狀態形成了抗衡。
即使她的經歷和履歷很大程度上都符合市面上對「大女主」的想象，
但在對強者更強的期許下，
原地踏步即為退步的心態造成了這種失衡。
95花裡的虞書欣和趙露思也面臨著這種困境，
即便她們的影響力在同齡小花中已是名列前茅，
各自這幾年也持續有不錯的作品輸出，
但頻頻處在被比較、審視，以及和同齡小花的競爭狀態下，
外界的目光讓她們提心吊膽，粉絲的要求也更加嚴苛。
虞書欣目前所在的《雙軌》劇組，出現了陰陽班底爭議。
在粉絲維權期間，她發了一條營業的跳舞影片。
當天恰逢《永夜星河》收官，沒有收到虞書欣的收官小作文，加上維權之路艱難，部分粉絲心態失衡，開始了對她事業心的指責。
實際上虞書欣當天正處於國外，準備卡點發送本人視角和角色視角的收官小作文，不過因為網路太慢導致卡點失敗。
其實從劇宣時期就能看得出來她對角色的重視程度，事業心也肉眼可見。
同樣的話在趙露思身上也適配，《珠簾玉幕》播出時，迎著輿論找來了張大大、、韓安冉幫忙宣傳，三位有著共同點：被說和趙露思長得像。
即使有爭議，她還是豁出去為自己的作品宣傳。
在粉絲視角中，這種行為也令人心疼。
但沒過多久，趙露思又因為在片場的一番話引起了自己和粉絲的矛盾。
她想讓朋友徐可在自己主演的作品《戀人》中演一個角色，不過被朋友以怕被她粉絲罵為由給拒絕了。
部分粉絲開始對趙露思表達了自己的不滿，指責她不珍惜自己的事業和作品。
趙露思微博配圖裡的那句“remember you can always walk away” （記住，你總是可以離開的） 也被解讀為趕粉，造成兩敗俱傷的處境。
在內娛粉圈中，花粉的嚴格是公認的。有對小花們投射了過多完美幻想和戴上強者濾鏡的原因，盼著她們一強再強。
但也有著大眾對女演員的要求更嚴格的考量，一舉一動都更容易被放大審視，花粉總是先一步預估這種場景，再進一步轉化成小花們的壓力。
形成了迴圈鏈：外界對女性的嚴苛，轉變成女性對自身的嚴苛，又進階成對同類的嚴苛。
這種現象讓橘想起臺灣作家吳曉樂在《可是我偏偏不喜歡》裡寫的一段話：
幾乎每個女生都接受了一套完整且順序儼然的厭女練習，
那些教條如同空氣一般，隨著我們的呼吸而深刻地繞行於我們體內，如雙股螺旋般反覆纏卷。
女孩們是如此嫻熟於裁切自己，好兌取社會的認同，把自己修得亂七八糟還不夠，也把別的女孩給剪得淚流滿面。
於女演員們如此，
於邵藝輝、楊笠們更是如此。
被討伐的邵藝輝，多年來頻頻為女性發聲。
在作品《好東西》裡，也藏著自己對女性呵護的小巧思。
試圖縫補單親媽媽和孩子之間的紐帶，
卸下單親媽媽的包袱，
地鐵上保護鐵梅的陌生女性，
隔空給有著原生家庭創傷的觀眾一個擁抱說總有人要跟你說對不起。
而被攻擊的楊笠，在今年的《喜單》中成為了總編劇，一路上都在託舉女脫口秀演員。
會為她們的話題是否鋒利遭到攻擊而擔心，
也會鼓勵她們堅持自我表達，
由自己出面為女選手們吸引火力。
在女選手們剖析自我時，給予高度認同。
女選手唐香玉在總決賽的舞臺上特意感謝了楊笠的付出，
也是因為楊笠像姐姐一樣的存在才讓她在節目上感到踏實。
這樣的照顧絕不僅僅是出於總編劇的責任，而是一名女性對另一名女性的敏感和保護。
說她們“背刺女性”，從而進行審判，從前的種種行為都要遭受萬般拷打。
對一個人的考量只有「完美」和「不完美」，
催促著沒有覺醒的女性迅速覺醒又要求已經覺醒的女性時時完美，
加速她們的神化又迫切將她們拽下神壇。
「完美」這道枷鎖未免過於沉重，而我們都沒學會給彼此鬆綁。
不過把這些簡單歸結為“girls hurt girls”，
依然沒有從教條中掙脫出來，
只是又將彼此放到了對立的位置。
邵藝輝也在《好東西》裡輕盈地化解過這種說法，
影片中，王鐵梅作為公眾號主編，寫了一篇關於單親媽媽的文章，她把自己帶孩子住老破小、託鄰居照顧孩子、自己發展的親密關係寫在了文章中。
這些行為都不太符合大眾對“單親媽媽”的既定印象，
王鐵梅的男同事也提出異議，表示她以為自己在解放女性，其實人家根本不領情，有著指責女性互相傷害的意味。
遭到了幾位女同事的打斷和反駁。
對女性的圍剿，從來都不僅僅侷限於女性本身，其中貫穿著種種規訓和不公。
女性的種種處境是如何形成的，需要被不斷追問，而不是僅僅縮小成內部的困境，進而自相殘殺。
把一位女性神化，再放大她一個小小的舉動進行討伐，抨擊她的不完美，只會形成越來越畸形的女性處境……
最後一句
拿聖人的標準來要求她們，會不會太苛刻了？
※ 最近公眾號又又改版啦，橘子君釋出的文章可能會被淹沒在推送頁面的大海里…
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