人間朝暮，葉落驚秋。
11月北方寒風肆起的季節，人們會把深秋時節的景色與萬物凋零相關。而在這個秋高氣爽的下午與遲蓬老師的會面，令人感到“晚秋”對她來說，似乎只是歲月流逝中的一抹顏色——把世界囿於山林，在一次次色彩的更迭中，醞釀獨屬於自己的鎏金歲月。
她和時間有個約定
六十五度春秋，四十二年演繹生涯。遲蓬用自己三分之二的歲月，在角色中成為了很多人，亦在這些人中成就了自己。2022年《幸福到萬家》成為了現象級的熱劇，遲蓬把在現實中懦弱卻心有不甘的林桂枝詮釋得真實生動，讓一個立體多面的農村婆婆有了具體的輪廓。也許是她精準契合的外形，又或是她不著痕跡的表演，這個角色讓她收穫了觀眾的一致好評，也讓她獲得了第32屆中國電視金鷹獎最佳女配角的提名。
然而生活中的遲蓬，與林桂枝有著天壤之別。初見她的時候，一身駝色大衣搭配同色系高領毛衫，談吐間親和淡然、純粹自洽；她身上那種讓人無法忽視的氣質，讓你無法將鏡頭前的瘋癲張揚、不修邊幅的角色，跟她本人建立關聯。
卡其色羊毛開衫、內搭均為FERRAGAMO
而要全面認識鏡頭外的她，單憑文字的力量也是不夠的，但我們也許能從她和拍攝現場孩子們相處的氣氛中窺見一二，那種融洽與年齡和長輩的身份無關，而是一種隱匿在時光下的隱隱相惜。《生萬物》的共創者、演員道路的同行者、純粹童心的共有者是他們在這一刻的牽絆。孩子們也在這一刻克服身高的差距，積極、認真地配合與遲蓬老師的拍攝，留下屬於他們的定格。
“心態上就是熱愛生活，感恩上蒼給的每時每刻。然後感受生活，做自己認為對的和想做的事情，我是一個長不大的人，認識我的人都知道，我很多時候會有很小孩的一面。”在數個小時的交談過程中，遲蓬每一個微妙的表情、每一瞬深思的剎那、每一處意味深長的頓挫，都在無聲地鋪陳著她與歲月的故事。
卡其色羊毛開衫、內搭、長裙、鞋子均為FERRAGAMO
演員的職業生涯，就是不斷的“角色扮演”，穿梭於他人的人生之中。對生活的觀察和探索，是這個職業的終生課題，而一直保留童真的音律與歲月同歌，用最原始的熱情感受著世界的兩面，或許正是遲蓬能駕馭完全不同於她本人的各種角色的原因。
灰色條紋西裝、長褲，白色高領內搭均為BOSS
黑色尖頭高跟鞋：DUOHUA & VIVINER
項鍊：毓珠寶Yu Art Jewelry
入行四十年，遲蓬拍攝了多部作品，飾演過各種不同型別的角色。然而就討論熱度和“出圈”程度，令觀眾印象深刻的角色，大多是非傳統意義上的“漂亮”人物。無論是《紅葉，在山那邊》中的北京姑娘吳月，還是《沂蒙》中樸實無私的山東婦女於寶珍，抑或是《溫州一家人》中堅韌勵志的浙江商人趙銀花。對於“漂亮”，遲蓬有她自己的理解：“首先，漂亮和美不是一個概念。漂亮可能是光鮮亮麗的，而美應該是真實的。回到角色層面，比如我演要飯的，這個角色要真像要飯的，她就是美，但她絕對是不漂亮……所以，美應該是真實純粹、本源的，才是真的美。”
儘管遲蓬坦然接受“不漂亮”的角色，但由此而來的刻板印象也在禁錮著她。“這個行業普遍還是有一種刻板印象，比如你飾演了一個成功的角色，然後下一個同類型的角色，還想找你演……只能在這個框框裡邊再去創造屬於自己的，新的東西。”
卡其色羊毛開衫、內搭、長裙、鞋子均為FERRAGAMO
就像帶著鐐銬跳舞，在生活的脅迫和創造更多面的自我之間，“無奈”也許是對此更貼切的表達，是隱含其中的底色。而在漫長歲月裡，對一切未知和新鮮充滿熱情的、那些我們不熟知的一面，才是真的遲蓬。
瞭解世界的一切
“我有一部戲《百鳥朝鳳》，當時我就和導演說，咱們這個戲，我想所謂的‘後現代’一下，把我的情緒、那些悲哀的東西都抽掉，給觀眾呈現一種狀態，包括她在老伴兒離世後的那種孤獨和蒼涼感，我不想要她淚眼婆娑的，那種很簡單的情緒。”最終《百鳥朝鳳》登上國際舞臺，並屢獲大獎，而遲蓬也憑藉該作品獲得了第29屆中國電影金雞獎評委會最佳女配角的提名。
對成績這件事，遲蓬是“鈍感”的，她從未刻意追求過什麼，她不過是順從了靈魂的旨意，去觀察，去揣摩，去堅持，堅定的走好腳下的每一步，然後步步生花。
黑色絲絨馬夾、綠色襯衫均為M essential
在不拍戲的時間裡，她喜歡儘可能去了解世界的一切。
“比如說，去看看人家怎麼做咖啡，看看化妝老師怎麼化妝的，很多職業其實跟表演都是相通的。我為了演犯人還去過監獄裡實地體驗，跟死刑犯聊天，聽他們的故事，你會發現人性中很震撼的一面。”在遲蓬老師看來，表演是另外一種形式的“見天地、見眾生”，探尋人和人的關係、人和社會環境的關係、生而為人的情緒、小愛、大愛……最終在對外界和內在的各種探尋中，捕捉那些能夠直入人心的表達。“剛開始那會兒，就是傻傻的演戲，其實是沒有一個非常系統的概念，知道我作為一個演員應該怎麼樣，更多是本能的、純真的東西。後來才明白，機會是給有準備的人，要時刻堅守一個演員應該有的信念感。”
灰色條紋西裝、長褲，白色高領內搭均為BOSS
項鍊：毓珠寶Yu Art Jewelry
作為一個大眾眼中演技純熟的“老戲骨”，遲蓬最怕的卻是過於“成熟”，純淨和真實是她最珍視的，她害怕成熟會把這些特質沖淡。“一定在內心給角色留一個純淨的角落，是別人不能去輕易改變的，每接到一個角色，就把自己騰空，再按照角色的風格去重新佈置，重新裝飾。”這可能是獨屬於遲蓬的唯一表演公式。
成為演員的四十年，除了被角色圈住，遲蓬不受困於任何桎梏，包括年齡。她一直是站在時間之外的。她覺得，每個階段有每個階段的意義：“就像角色一樣，不是所有人都會是年輕的，老年人也是佔了很大的一個比重，你走到這一步，有這一步的美，有你的足跡。”
黑色禮服、鞋子均為FENDI
歲月的沉澱對她來說，更像是一種饋贈。那些美好的、別人未曾經歷的一切，都是值得的感受。“歲月讓你知道了什麼是光、什麼是陰暗、什麼是黃昏，歲月當然也會給你一些苦難，但當你傷感的時候，其實也是幸福的，因為你活著。”
她身上帶著濃烈的浪漫色彩，卻從來不會跳脫生活之外。她喜歡以簡單的方式來展現生活的本質，也喜歡嘗試從未做過的事，即便身處困境，亦坦然自樂。
向內修煉，向外舒展
在這個“卷”字洶湧的年代裡，遲蓬有著獨樹一幟的通透。雖然這兩年她在的熒屏曝光逐漸增加，但她只以角色示人，繁複的首飾、華麗的衣裙是她所不擅長的，她覺得那不是她。“我的外號叫‘遲沒調’，他們開玩笑說人家都低調，你是沒調，我覺得自己舒服就行。”在她看來，高調和低調，都只屬於角色，不屬於演角色的人。“電視劇一播，那你就是演員了，但是沒有電視和電影，你什麼都不是。不要把自己放的很大，你學這個，你就會這個，你學別的未必比別人好。”而當演員，在遲蓬看來是一件很幸福的事情。在她看來，沒有任何角色是重複的：“每個角色的點都不一樣，如果是相同的型別，你就要在共性當中去挖掘每個角色細微的、關於他自己背景和設定上的區別。比如都是農村人，也有地域的差異造就出來的語調、語速、甚至動作上的不同。所以，演農民不能只演一個土氣出來。”在電視劇《生萬物》裡，她將自己裝進了上個世紀的魯南農民中，那是個吃不飽的年代。“要找到那個年代感，比如我吃飯的時候，我就會狼吞虎嚥；到了地裡一屁股就坐下，跟大地合為一體，坐在土地上就跟我們在自己家沙發一樣自然。”她將自己完全帶入到那個時代中，還原角色的心境，讓這個“她”在自己身上活起來。
棕色大衣、粗針毛衣、褲子、高跟鞋均為Loro Piana
棕色印花毛衣、綠色印花長袖T恤
藏藍色牛仔褲均為YEK
淺棕色羊絨開衫、米色長褲均為Bonpoint
項鍊：毓珠寶Yu Art Jewelry
單一的、固定的生命體驗被拉長，她可以在角色中成為任何人。去體驗那些波瀾壯闊、跌宕起伏的命運。“我真的覺得做演員很幸福，你能走過別人的人生，走進很多人的靈魂，跟著他們一塊兒苦、一塊兒歡樂。短暫的幾個月，你成為了另一個人，經歷了她的心理路程，很過癮的。”在遲蓬閃爍的神情中，流露出孩童一般的渴望和“貪婪”，她渴望用角色與更多的靈魂擦肩。
卡其色羊毛開衫、內搭、長裙、鞋子均為FERRAGAMO
同時，“鬆弛感”在遲蓬身上體現得淋漓盡致，這是一種“向上”的鬆弛，一種怡然的自在。生活裡的她，喜歡用縫紉機或者其他小東西做些手工，一塊布、一塊石頭、一個竹籃都是她的工具，最後創造出這個世界上只屬於她的獨一份美好。“完美的一天”對她來說，就是喝喝咖啡、發發呆那麼簡單。她的人生似乎像落花流水一般自然，從心所欲。向內修煉，向外舒展，是她當下的人生主旋律，似稜角分明的山，也似柔韌無界的水。
策劃、監製 / 於蕾
攝影 / 樹曉寧
採訪、文 / 陳璐
妝發 / 偉偉
造型 / Marlee、Dimo、潘帥
美術 / Anna Li
製片 / 李文棟
攝影助理 / 于傑 馬彪
影片拍攝 / 偉浩
後期 / 桐桐
特別出演 / 楊易欣、張承胤
場地提供 / 北京天物藝術中心
