2025新春最“熱”的必須是——
《哪吒之魔童鬧海》！
“吒兒”的票房走勢就和影片激燃的劇情一樣“高開瘋走”。
2月6日《哪吒之魔童鬧海》正式成為中國影史票房第一。
《哪吒之魔童鬧海》有著更加宏大的世界觀，更復雜的劇情，更華麗的特效，更豐滿的人物。
哪吒性格也變得更加豐富立體，他不再是人人避之不及的小魔星，而是有了更豐富的內心世界。
不僅如此，此次電影中的所有配角更是“有效出演”、“全員上桌”！
“人心中的成見是一座大山” 申公豹、申正道、石磯娘娘、結界獸、四海龍王……每個角色都值得拿出來好好揣摩。
但今天，瑞小美想和分享的是她——殷夫人，哪吒之母。
她不是傳統意義上柔弱的女性，而是集母親、妻子、武將多重身份於一身，在自己的人生舞臺上閃閃發光。
“別怕，娘在這兒”：母愛的力量，是女性最原始的鎧甲。
“不論你是魔是仙，我只希望你能好好活著，因為你是我的兒”。這句話戳中了多少人的淚點！
“你脾氣大，在外遇事要冷靜”，這是母親對孩子出門前的叮囑，既有母親的擔憂，又有武將的智慧。
“我也堂堂武將”：女性的價值，不需要被定義。
殷夫人，讓我們看到了女性的多重身份和無限可能。她既是溫柔的母親，又是堅強的戰士；既是賢惠的妻子，又是可靠的戰友。
我宣佈，殷夫人也是我的“電子媽咪”！
這兩年，熒幕裡的“電子媽咪”們忙得很！
蛇年春晚上，蔣欣、宋佳、殷桃、閆妮同臺現唱歌曲《假如》，各自穿著一身旗袍，讓電視機旁的觀眾直呼美到驚豔。
歌曲從女性視角出發，展現女性在人生不同階段的感悟、對生活的思考以及內心的柔軟與堅韌。
愛看電視的小夥伴一定會驚呼，她們不就是2024最火的電子媽咪們！
微醺媽咪——閆妮
閆妮，1971年出生，54歲，七次登上春晚的舞臺，被網友戲稱為時刻微醺中。
初識閆妮，是《武林外傳》裡讓人笑到肚子疼的佟掌櫃。
真正喜歡她卻是因為生活中的她鬆弛又隨性。
在《小巷人家》中，閆妮所塑造的蘇州小巷母親黃玲面對生活的瑣碎與難題，始終保持樂觀積極的態度，將家庭的溫暖與堅韌詮釋得絲絲入扣，極具煙火氣。
讓觀眾真切感受到平凡生活裡的溫暖與力量。
登上春晚舞臺，閆妮的韻味愈發明顯，給觀眾帶來歡笑與感動，盡顯成熟女性的獨特魅力。她的美，帶著些慵懶的“微醺感”和鬆弛感，是歲月沉澱後的從容與自信。
風情媽咪——殷桃
殷桃是演藝界公認的實力派，用演技征服了無數觀眾。
在去年的《凡人歌》中，殷桃再次挑戰自我，將一個在家庭生活泥沼中掙扎、在夢想與現實間徘徊的平凡女性形象，鮮活地呈現在觀眾眼前。
她把沈琳這個角色的迷茫、不甘、勇敢和成長詮釋得十分到位，讓觀眾看到生活中無數普通人的影子，引發大家對生活、夢想和人生的深刻思考。
酷颯媽咪——宋佳
宋佳在影視領域塑造了眾多性格各異的角色。
去年的電視劇《山花爛漫時》中，宋佳成功塑造了一位在偏遠山區堅守教育事業的鄉村學校校長張桂梅。
為了演好這個角色，宋佳深入體驗鄉村生活，從言行舉止到神態表情，都精準還原張桂梅的形象。
在《好東西》中，宋佳挑戰全新題材，飾演一位單親媽媽王鐵梅，照顧孩子，打拼事業，料理生活瑣事，甚至還要直播賣貨。
真誠、堅定、認真、從容、坦率以及對事物獨到的思考將她的魅力展現無疑，她就是廣大網友心目中的大女主。
她的美，成熟中帶著魅惑的性感，還有那一份難得的颯爽，從容自信，溫婉大氣。
靈動媽咪——蔣欣
蔣欣在演藝事業中不斷突破，塑造了許多令人印象深刻的角色。
經典宮鬥劇《甄嬛傳》中，她飾演的華妃囂張跋扈、恃寵而驕，又有著內心深處的孤獨與深情，至今仍被觀眾津津樂道。
在《小巷人家》中，蔣欣飾演的宋瑩，直爽熱情，充滿生活智慧。
與黃玲的閨蜜情、與林武峰的夫妻情、與林棟哲的母子情、與小巷人家的相處之情，都被蔣欣演繹得活靈活現，使觀眾能深切感受到那個年代鄰里之間真摯淳樸的情感。
我們之所以被她們吸引，可能她們曾經奮鬥的足跡裡或多或少有我們的子。
而她們現在擁有的狀態裡藏著我們對自己或多或少的期待。
她們在舞臺上各美其美用溫柔又有力的歌聲，從女性視角唱出了我們在人生不同階段的感悟。
她們安撫了大家的焦慮，40+的中年女性也可以閃閃發光，做自己人生的主角，狠狠努力未來可期。
發現了嗎？ 媽味沒那麼可怕了， 女演員現在都在演媽。
要知道之前，女演員演媽，可謂演藝生涯要渡的一道大劫，彷彿演了媽，就走上了一條不歸路。
而現在，媽味反而成為一條展現女性魅力的新賽道。
從一開始，媽媽的形象非常單一，就是與家務勞動強關聯，寄予著舊觀念對女性社會分工的一種理想願景。
近幾年的國產影視裡，媽媽不再只有家庭，也有了自己的事業。但同時，又落入了“平衡家庭與事業”的偽命題新型陷阱。
女人又獨立做自己又當媽，總是會變得不近人情，甚至於愛也變形、失控。
還好，媽媽終於出走了！！！
非典型母親形象開始豐富媽媽的自我表達。
《搖滾狂花》中的姚晨，先是搖滾樂團主唱，再是媽媽。
陳沖飾演的《問心》中的方竹清，先愛自己，再愛孩子。
《煙火人家》中的孟菀青，深知不幸原生家庭的深遠影響，自己淋過雨，想給女兒撐把傘，維護女兒自尊，給予女兒充分的信任。
《玫瑰的故事》中劉亦菲飾演的黃亦玫，即便在有了孩子之後，也能夠把重心放在自己身上，知道自己有享受一切的權力，呈現出來的狀態就會比較積極向上。
《你好，李煥英》，一場幫過去母親實現夢想的幻夢讓張小斐一躍成為國民共享媽媽。
媽不再是一個基於血緣繫結的身份，而是一種所有人都能適用的形容、氣質與魅力。
《出走的決心》更是揭示出這場代際傳遞、圍困女性的陰謀。
成為母親是一場女性的冒險，不再強調奉獻與慷慨，我們才能發現母職身份與母親自我的拉扯，對於母親的消耗與折損。
什麼是新時代媽味？
我想就是感覺很輕鬆、很溫暖、很可靠、很美好，就是一種讓你又哭又笑的女性本能，一種原生的女性力量。
她也願意為你兜底，但不以犧牲自我為代價。
就像宋佳面對觀眾，聽取“媽”聲一片，欣然表示：如果我的角色能給你們這樣的感受，那我是非常開心的，因為我覺得那是一種能量。
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