中年是漫長的，飽滿的，充滿各種可能性的。VOGUE推出“中女時代”系列，呈現各個領域女性們多重的生命力。
外套、頸飾、項鍊、牛仔褲、平底鞋 均為Schiaparelli
30歲後，她一直在扮演屬於新中女時代的“非模板化”角色。
7次提名，從未拿獎，47歲的演員楊謹華終於在去年獲得金鐘獎最佳女配角，她哭著說，“原來上臺的風景是這樣的。”
2024年是楊謹華的當打之年。湖南衛視的《乘風2024》讓她站上全新舞臺，不羞於展現野心。主演的熱播劇《影后》成為一時的文藝現象，裡面沒有非黑即白的“正義”或“完美”人士，復仇、斷交、黑化，不擇手段上位，女主角們不再維繫隱忍討好的和平關係，爆發矛盾並解決它。我們在影視人物中尋找什麼？是困境共鳴，美麗烏托邦，對現實的諷刺，還是？觀眾厭惡千篇一律的模板，中女角色的畫像如今已大不相同，衰老讓女性複雜，於是也鮮活迷人。臺劇市場給足了女演員討喜的劇本選擇，而楊謹華的判斷力一直不錯。
當女性處境作為結構性問題被擺在檯面上討論，沒人能置身事外。不過，楊謹華倒沒覺得在演繹所謂大女主，而是具體的、身處底層並勇敢往上爬的普通人。出道24年，她塑造了當下流行文化中具有革新意義的影視形象，她們灑脫幹練，敢愛恨，道德觀複雜。不同階段的扮演狀態是楊謹華的情緒出口，“遇到的角色像是禮物，碰巧在我個人生活需要幫助的時候出現了。”
2005年，電視劇《白色巨塔》播出，楊謹華逐步脫離偶像劇單一公式化臉譜，開始塑造不完美角色。“馬懿芬是灰色的。這是名為達目的不擇手段的記者，私生活裡喜歡上了有家庭的人。”有場戲，在前往婦產醫院的路上，角色掙扎著要去拿掉小孩，“當時二十多歲的我其實對媽媽這件事沒清晰概念。在蔡嶽勳導演指引下，我領悟了人物當下的生命感受。在車上崩潰痛哭時，共情到馬懿芬面臨的巨大沖擊。”
體驗了跟角色共存帶來的快感，楊謹華意識到專業課程的重要，決定去紐約讀書，“我不是戲劇科目出身，是學貿易的，本來該去當秘書。”紐約的自由開放令人振奮，走在街頭，隨時可以跟陌生人say hi聊天，交個朋友。原本拘謹的楊謹華也學著開啟一點，“但我們畢竟不是歐美人，從小不在那裡生活，骨子裡的文化認知是無法被改變的。只是摻入些多元元素，混合進自己的中文表演語言。”
2009年，《敗犬女王》中，楊謹華飾演的單無雙是位33歲的未婚職場女性，這是她真正意義上的代表作。儘管不甘心孤獨終老，但女主最終還是拒絕了年下弟弟的示愛，畢竟討好自己要比提供他人情緒反饋重要得多，如此價值取向放到今日也不過時。“一下子大家就知道我是誰了。”這部戲的熱度讓楊謹華明白了演員職業的公共屬性——被大肆討論，私生活被起底。彼時的楊謹華剛好跟角色同齡，“有些不謀而合。我也處在為工作鉚足了勁兒的狀態，不管不顧往前衝。”
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2010年代，連續接拍的電視劇讓楊謹華養成了在劇組自省、自我進化的習慣。“2015年前後，我徹底轉到型別片。這些角色是二十多歲的我勝任不了的。”她認為自己心智晚熟，直到35歲左右才開始思考：“我是誰？是否過得開心？想要成為一個怎樣的人？”對自我意識的困惑令她陷入低潮，有些抑鬱，“那時候身體跟心理的不快樂，找不出原因。按部就班地做事，明明吃好吃的，收入不差，也有朋友，但就是充斥著負能量。”這種不安感恰好也釋放在那段時期的角色身上。反思、追溯創傷，總還是得用弗洛伊德那套原生家庭歸因方法。楊謹華深知面對並強調恐懼才能擊敗它，“我已經很多年沒跟父親聯絡過，所以當時鼓起勇氣，打電話約了一頓晚餐。當然，這頓飯不可能就化解了我們之間的問題，但至少我們都開啟了那道門。”剖析陰暗面，修復一段曾佈滿冷漠與暴力的打壓關係，過程必然是艱難的，人生的大反轉也往往發生於此，“我很慶幸主動這麼做了。”與角色一樣，楊謹華骨子裡就是能較勁兒的。
2021年，《華燈初上》的楊謹華，四十歲出頭，飾演表面八面玲瓏、人後心思狡慧的媽媽桑蘇慶儀，給出了極高完成度。劇中角色每天看報紙，懂新聞、有閱讀量，陪酒時這些輸入都是談資。收入上，蘇媽媽這樣的當家媽媽桑對標高階白領，卻不能擁有相應的社會地位，側面反映了當時當地對女性職業和社會地位的現實偏見。
“這個角色很特別，好壞很難判斷，糾結且扭曲。我那時候反倒給自己制定了個功課，要拋棄過去楊謹華對角色拿捏上的糾結。我以前太看重自己，太執拗於表演這事的好壞。”消解掉得失心，她把控這位一言不合就自殺的，敏感又決絕的“惡女”更得心應手。自此，楊謹華每接一部戲，都要求自己必須有一個新長進。
2024年，《影后》呈現了全新的女性參照。楊謹華飾演的周凡是過氣女明星，辛酸中綻放著樂觀、張狂的生命力。她從不撒謊，被私生粉騷擾，被片方嫌棄年齡大，就照單全收繼續在工作裡找歸宿。傳八卦、講壞話的女生們交頭接耳地蛐蛐周凡，接下來鏡頭給到周女士，她不屑一顧，“I don’t fxxcking care.（我才不在乎）”這無疑是楊謹華的人生角色。
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與謝盈萱飾演的兩個角色鬧翻後，無法很快化解。之後一次酒桌上，男金主要求年輕女藝人當場跳豔舞，仗義的二人看不過去，沒有直接掀桌，而是默契地跳起熱舞化解尷尬，層層遞進的相處中倆閨蜜才重新站在一起。行業潛規則、階級問題，在劇中角色們黑化、悔恨、背刺等具體的行為裡被巧妙闡釋。
“這是我拍戲以來第一次遇到，從導演、編劇到對手演員幾乎全是女性。”導演嚴藝文擅長喜劇，楊謹華迫不及待想體驗嚴式幽默，“我渴望跟她學習，抓住喜劇的節奏。當然，要很信任對方才能把自己拋向她。”楊謹華跟導演、謝盈萱、陳庭妮她們聚餐，吃著鹽酥雞跟胡椒蝦，帶著高粱酒，幾個女人大肆討論身體的變化、健康、年紀、工作時的趣事，從下午四點聊到第二天天亮。
處在婚姻中的楊謹華很知足，沒有想象中的憤世嫉俗，“我相信很多女性都是渴望愛情的，只是常常沒有勇氣展露這慾望。比起被對方拒絕，寧願先否認、壓抑感情。周凡就是對自己戀愛這事沒那麼有信心。”嚮往家庭和平庸的親密關係，也不意味著失去主體性。
射手座、ENTP的楊謹華喜歡交朋友，12月過生日，楊謹華在party上與謝盈萱再現了《影后》裡的熱舞場面，在KTV裡肆意扭動、高歌，詮釋了新中女友誼——兩個瀟灑的坦蕩靈魂為彼此撐腰，是朋友也是“死對頭”。“跟謝盈萱拍身體擁抱的戲，導演喊卡後，她會繼續緊緊地抱住我，不立刻鬆掉，慢慢收回雙臂。”肢體碰觸的溫暖帶給楊謹華安撫，“演員在片場演戲時是最脆弱的時刻。”她總能輕易感受到他人的善意。
小時候交朋友要轟轟烈烈，叫囂著地久天長，“現在朋友對我來講，是細水長流的，我從他們身上學到很多，不只是玩樂”。2024年，楊謹華完全沒拍戲。“上半年我在內地待了很久，錄製《乘風2024》是一段太美好的回憶。吃了長沙的小龍蝦，結識了很多新友，比如主持人朱丹，在錄影極其疲憊挫敗時，有她們的關心。我獲金鐘獎她也特意發來祝福。”站上湖南衛視的舞臺，唱歌、舞動、組團打對臺，一切都是全新的。“感激這次的體驗，讓我能在北京、長沙這些城市走走停停。”
當我們談論楊謹華，不得不反覆談論角色——扮演的痕跡，正是她的人生切面。體面或無賴的她們，全然屬於楊謹華。人是由記憶組成的——父親小時候剝皮喂她芒果吃；兩點一線的上班生活只幹了幾個月；生日時歌手袁婭維在直播間的祝福；20歲被香港導演馬楚成帶入演藝圈……這些瞬間，消逝掉的場景，都轉譯為她的表演語言。在如此豐富曲折的生活與經驗後，楊謹華當然會選擇做演員。
攝影：郭桓誥 Huan Kao Kuo造型：徐睿琛Mark Jen Hsu撰文：馬儒雅 Maya Ma
編輯：張靜 Mia Zhang、Maya Ma時裝編輯：肖思朵 Echo Xiao製作：張楚悅 Cherry Zhang髮型：Isiah化妝：李筱雯Hsiao Wen Lee製作公司：斜角影像製作有限公司 Oblique Studio製片：周昀楓 YunFeng Chou製片助理：蔡長庭 Pingu Tsai 、陳裕文 Yu Wen Chen生活製片：黃昭瑜 Chao Yu Huang化妝助理：洪毓淳Yu Chun Hung、王語嫣Yu Yen Wang服裝助理：謝翱 Hsieh Ao攝影助理：王又增Zeng Wang、陳凱勳Kai Hsun Chen、洪赫Stan Hungh
設計：曉霓
