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僅播一天收視第一!央視又證明了自己“眼光”,這次換年代劇火了

2024-02-07 07:38:37

2022年,一部春節期間播出的央視年代劇,幾乎改變了觀眾對“年代劇”三個字的認知。

它叫《人世間》。

劇集講述了周家人,橫跨數十年的命運。

雖然故事是周家人的故事,但劇中更多的是對那個年代的中國人,情感深沉和厚重的描寫,是對整個時代的側寫。

恰到好處的情感元素和不斷爆發的演技高光,甚至讓“年代劇”,尤其是央視年代劇這個型別,從曾經的收視黑洞,一舉變成了收視爆款。

這之後,《珠江人家》《繁花》等年代劇不斷崛起,年代劇成為收視香餑餑,熱度居高不下。

不過,從收視、口碑、國民度多個角度衡量,再無一部年代劇,能再現《人世間》的輝煌,而年代劇火了兩年,也開始出現疲態,在題材上,逐漸走向套路,觀眾緣上,開始審美疲勞。

再這麼下去,一個崛起的型別,有可能重歸沉寂。

不過,令我沒想到的是,離大年還有三天,春運正緊,央媽再次出手,將這個好久不見的老朋友“撈了起來”。

今晚,一部高滿堂+鄭曉龍的《南來北往》,不僅讓年代劇重回央視春節檔,更直接用年代+特警公安題材,再次加熱了這個型別。

央視首播2集,網路首播4集,收視率輕鬆破2,穩居全頻道收視第一名。

憑啥?到底是新瓶裝老酒的老味道,還是老瓶裝新酒的驚喜?

30多位實力派,又能開出一輛怎樣與眾不同的國劇列車?

追完4集,我敢下斷言了:

一股東北大嘎子味的嬉笑怒罵裡,有大時代的轟轟隆隆。

開局充滿刑偵味的火車追逃裡,有小人物的悲歡離合。

央媽再一次證明,只要用心,年代劇也能在“鐵警公安”的殼子下,煥發新的生機。

不等了,現在就發車。

01、一場追逃,一次錯抓,一場大笑, 懸疑刑偵感和年味都拉滿,這味兒正!

鐵路、鐵警故事,並不好拍。過去幾十年,鮮少有國劇碰。

為啥?不好整。

拍俗了,容易雞飛狗跳。拍嚴肅了,不熱鬧。

說白了,要將火車和喜劇、年代劇結合起來,本就是一件很難的事。

但《南來北往》,就透過一對師徒傳承,抓住了年代喜劇的精髓。

跟著師徒倆的“一二三板斧”,結合幾個巧妙且透著過大年的熱鬧的事件,也真正立住了《南來北往》的輕喜劇+年代劇基調。

第一板斧,是“一場追逃”。

故事開場,我第一反應是自己調錯了臺,確定這是年代劇?不是刑偵諜戰?

夜色深沉,火車轟鳴。



鐵路公安老刑警馬魁,不是在火車上悠然履行履行職責,而是手戴鐐銬,被兩名公安夾在座位當中,看起來正在押運途中。

這,啥子情況?

一般我們看年代劇,要麼從男主的角度出發,一場大事件引出環境背景,比如《人世間》。有的也會放大招,突出一場舊案的緊張和刺激,比如《他是誰》。

但《南來北往》卻是另闢蹊徑,故事一開場,主角先被拿了。

相比其他“觀眾想得到”的年代劇,《南來北往》只用這一手,就牢牢勾住了觀眾的眼球。

馬魁被人抓住了怎麼辦?跑唄。

一個“我憋不住了”的藉口,起身就往列車車廂的廁所走,押運人員只好跟上。

這一走,局面就從被動變成了主動——馬魁,對列車上的環境,可太熟了。

先是走到廁所邊上,突然一個關列車門,將押運人員鎖在了門口。脫身。



但馬魁很清楚,列車員很快會趕到開門,最多拖住對方几秒鐘。

繼續走,別回頭。



一邊順著人頭擁擠的車廂往前趕,一邊趁機順了一個女乘客頭上的髮卡,輕輕一個動作,開手銬。



第三步,就是直奔自己真正的目標——廁所車窗。



開場成了師傅馬魁的獨角戲?那不能,徒弟汪新,馬上出場。

年輕鐵警汪新,早就注意到這行人不尋常,追上來就在廁所直接開打,擒拿、格鬥、反制、再反制。

汪新一度佔據上風,但在上風不過半秒,很快又被馬魁嗯了下去,幾個回合下來,直接被馬魁拷上了。

他還要攔人,讓馬魁一下給震暈了。

第二板斧,是“一場錯抓”。

馬魁“脫逃“,其實是因為10年前一場”誤殺”,這趟被押運,其實是為了舊案重審。平反後重回鐵路上班了。



結果剛到單位開儲物櫃,遇到了之前被他拷上的汪新,人送外號,小槍王。

小夥人二話沒說就動手。

先對著師傅屁股來了一腳,再一個擒拿上去,兩人一番纏鬥。

這次不想傷人留了一手的馬魁一個破綻被抓住,咣噹一聲,換師傅被銬上了。

歡喜冤家這種橋段,用俗了沒意思,但不得不說,《南來北往》中的這場師徒相遇,還是很經典。

一場錯抓,“冤種”師徒組合就此成型。

兩人的樑子就此結下。

兩人的緣分,也就此結下。

也為後面埋下伏筆:和以小槍王自豪的汪新不同,馬魁更相信“手上功夫”。因為在環境狹小、人員密集的列車車廂內,槍多數時候都用不上。

新舊兩代乘警職業經驗、觀念的碰撞,從一開始就撞一塊兒了。

一場驚險+搞笑的擒拿之後,也就是師徒關係蛻變的開始。

第三板斧,是“一場嘲笑”。

乘警這個工作,可謂集鐵路刑警、民警職責於一身,大案要破,小案要查,雞飛狗跳要管。

汪新的工作,那也是相當豐富,怒晴大公雞飛了,一把抓雞。



有眼瞎的老油條不買票還理直氣壯說列車是他家,得處理。

小夫妻坐車吵起來,男的一激動直接往手腕來一刀,既要把人控制住,奪刀。

也要趕緊給人止血,現場找醫生救治。

總之,啥都要管。

這一啥都要管,就保不齊會出錯。

這就鬧了經典笑話——二話沒說把來送站的大媽懟車上了,

大媽連喊“我是來送站的不是來坐車的”。

汪新還在說,“這是我應該做的。”

所謂好事不出門,糗事傳千里,特別是遇到宋家騰這種擅長說單口相聲的同事的時候,一通宣傳,很快傳遍整個車站。

身為他師傅的馬魁,不僅不幫他說話,聽完還哈哈大笑說,“這比笑話還笑話。”

把趴在車窗上偷聽的汪新氣得啊。

“冤種師徒”樑子結得更深了,喜劇效果直接拉滿。

兩位師徒,三次“較量”,全是包袱,充滿喜感,還拉滿了戲劇效果,將《南來北往》的喜劇氛圍,拉到了高潮。



作為一部年代鐵警劇,不管是“喜劇”層面還是刑偵懸疑上,《南來北往》都給了觀眾之前從未有過的體驗,但年代劇的味道和過年的氛圍,可是一點都沒少。

這年代大劇的味道,可不就滿上了。

02、白敬亭靈,丁勇岱穩,倪大紅滑,5位老戲骨和2位年輕演員,選得好

這些年,年代劇一直在走年輕偶像化路線。

用年輕偶像挑大樑,吸引年輕觀眾,於國劇,已經不是時尚,而是潮流。

但一部好的年代劇,永遠少不了老戲骨兜底。

《南來北往》的演員陣容有點像當年的港式賀歲片,集合半個娛樂圈。

白敬亭、丁勇岱、金晨主演之外,劉冠麟、劉鈞、左小青、姜妍、胡可、宋家騰、李乃文、倪大紅、王勁松、王迅、包貝爾、王小利、塗松巖等老中青三代實力派全齊了。

在選角上,鄭曉龍向來相當獨到,這次也不會例外。

群星薈萃的年代大劇,更要主演撐得住才行,不然就像一鍋火鍋,配菜頂級,主菜不行,那就是瞎折騰。

《南來北往》兩位核心主演,穩住了。

先說“師傅”丁勇岱。

他一出場,諜戰劇氛圍直接拉滿。

一場火車脫逃戲,放在諜戰大劇作開局,觀眾也不虧。而這段戲最精彩的,就是丁勇岱的表演。



一個多餘動作都沒有,行動、擺脫,一氣呵成,不光是動作,而是透過動作戲完成了人物塑造,一個老鐵路刑警豐富的經驗、精準的判斷、老當益壯的身手,一場戲都交代了。

但丁勇岱演技的特點,就是張弛有度。

動作戲該緊張緊張,可到了生活戲,立馬鬆弛下來。

離家十年跟女兒重逢,女兒一口一個老頭,他也厲害不起來,有種老父親的心軟和內疚,一句“我回來了,你可以喜歡吃肉了”,聽的人眼淚流。



當了汪新的師傅,表面對徒弟橫挑鼻子豎挑眼,其實是磨練他的心性。

面對在女兒商店搞事的酒麻子,先是偷偷聽,再一個箭步摁住對方,最後又不忘給對方臺階下,一氣呵成,那是老一輩的人情練達。

上次《人世間》裡的周志剛,每次離家都坐火車,這次丁勇岱卻演了個厲害的鐵路警察,表演有種如水的沉靜,不張揚,戲都在水裡裝著呢,有的是滋味。

再說“徒弟”白敬亭,師傅是水,他就是火。

鄭曉龍點評過白敬亭的演技,不是專業出身,但祖師爺賞飯,表演細節充滿生活經驗。

《南來北往》中,白敬亭這東北話,確實欠點意思,但好在表演自然得沒有一點痕跡,臺詞也穩,每場戲都能演到點子上,還透著一股自然的喜感。



演技的靈氣,盡數展現了出來。

在火車上執勤,跟馬魁從打鬥到鬥嘴,整個角色虎裡虎氣的,一腔熱血。

但也不是一虎到底,比如明白了姜妍的角色對自己表白的時候,看著姑娘給他疊的星,意味深長地說一句,“有心了”,既生活,又到位。

看白敬亭的表演我會覺得流量明星不能一概而論,流量演技兩不誤,為什麼不用。

至於金晨。我認為超出了預期。

金晨這張臉吧,是沒什麼年代感,但勝在演的挺自然,沒有歇斯底里的哭喊和過火的肢體動作。



和汪新的鬥嘴打鬧對手戲,特別自然,不矯情不做作,有著東北大妞該有的樣,他倆的對手戲我愛看。

再說已經出場的四位亮眼配角。

第一位,倪大紅。

有觀眾質疑倪大紅表情太單調,面癱演技,但他的表演特點就是靠眼神,靠臺詞出戏。

這次演個蹭火車的瞎子,邊啃大骨頭邊跟馬魁汪新犟嘴,一口一個火車是我家,在家買什麼票?

一副死豬不怕開水燙的樣子,但這只是角色的表象,往下探才知道,他想要找到女兒的苦衷。

雖然鏡頭不多,但倪大紅的戲,氛圍拿捏的剛剛好。有戲。

第二位,劉冠麟。

劉冠麟和白敬亭也是二搭,上次就是演的顯眼包兄弟,這次是大院兄弟。

劉冠麟屬於那種表演中自帶喜感的演員,不費勁就能逗你樂,

牛大力這個角色,有點小心思小聰明,但內心深處,還是善良厚道人。

這次為了討好未來媳婦,打了只“野雞”請媳婦吃飯,吃完才知道是隔壁家的蛋王,想說再整一隻給人補上吧,結果整了只瘟雞,給人家10只小雞團滅了。

最後又弄了10只小雞偷偷給人補上。

你會發現,他在表演的時候,會放大大力冷幽默的性格,眼神裡,總有藏不住的小念頭,一出場就踩中了觀眾的笑穴。

這角色他演,確實是手到擒來。

第三位,劉鈞。

演慣了渣爹的劉鈞總算演了回好爹。

沒想到竟格外妥帖,溫和、淡定,不慌不忙的,處事沉穩、大氣,安慰兒子一套一套的。

切菜時的一場停頓,就把對馬魁的內疚演明白了。



不愧是老戲骨。

第四位,房子斌。

《人世間》裡沒演成好警察的房子斌,這次總算演了個好警察。還是馬魁汪新的領導。

面對平反歸來的老夥計,這個領導沒半點官架子,凡事有商有量,滿臉寫著好說話,讓人想起那個年代的領導,除了規矩,還有人情。

新人和老戲骨配合,合適的演員,演的是合適的角色,《南來北往》這趟冬日裡的列車,可不就越開越帶勁了。

03、以小見大,緊張活潑,群像精彩,年代劇又要爆火了!

現在聽到“年代劇”三字,不少人耳朵邊都要起繭子了。

但《南來北往》,卻和其他劇不一樣。

三個亮點,能讓它從所有的年代劇題材劇中脫穎而出。

第一個,是獨到的切入角度和多元素融合。

雖然是舊瓶裝新酒,《南來北往》還是將多種型別玩得一個溜,開場就不走尋常路,先來段刑偵戲,埋入不少懸疑動作元素,讓觀眾帶著緊張感直接入戲。

接下來就引入怨種師徒的故事線,然後各種奇葩乘客登場,男女主的歡喜冤家戲也展開了。

喜劇風,群像,情感,刑偵,精彩元素一樣沒落。

觀眾的眼球,就這麼被徹底吸引了。

它用一種很新的方式,穩住了“年代劇”這個型別的基本盤。

第二個,是真實的年代氛圍和妥妥的東北味。

年代劇沒有年代味,就好像餃子沒有餃子皮,餡好像都在,但能叫餃子嘛。

鄭曉龍出手,最穩的就是,衣食住行等各方各面都將年代細節給到位,尤其是火車上的場景代入感十足,車廂人擠人,雞飛狗跳也有,列車也帶著一種經歷年月的破損,想必會勾起不少人的回憶。

還有,就是東北味。

劇名原本叫三棵樹,就是劇中東北火車站的終點站。

近兩年來年代劇但凡涉及到東北的這個地兒,讓觀眾想到的往往是《漫長的季節》的滿目蕭瑟,《他是誰》的陳年舊案,《黑土無言》的曠野寒冷。

但《南來北往》總算還原了一個熱氣騰騰的東北。

火車上人來人往,透著喜慶,小院裡鞭炮聲炸響,來往街坊為了誰家的小雞命案還要開個會,老講究了。



年代感對了,地域感對了,這才叫年代劇。

第三個,是它將“年代”這個劇種,在精神層面做出了拔高。

觀眾討厭電視劇有事沒事瞎拔高。

故事都沒講明白,亂拔高什麼呀。

但《南來北往》把故事講明白了,在呈現方式上,又帶著一種不花哨的寫實和喜慶中的人生況味。

整個故事人來人往,目的只有一個,就是回家。

哪怕是2024年,這份中國人最炙熱,最真摯的集體情感,依然一如劇中的1970年代。

“過年回家”這種感情和心緒,刻在中國人骨子裡,永遠不會改變。

所以,當劇中火車上的各種故事不斷上演,所有故事就有了依託,有了時光的穿透力。

故事往後走40年,馬魁汪新師徒經歷了從蒸汽機車,到電力機車,再到後來的動車高鐵時代的過程,但當年的綠皮車,今天依然在載著許多旅客回家。

老的未必是不好的。

這種笑點、煙火氣與戲劇張力都齊全的故事,無疑是閤家歡飯桌上的必備“好菜”。

《南來北往》這道菜,好就好在方便上桌,老少爺們都能來一口。

而且故事有嚼勁,沒啥狗血,煙火氣管夠,所以讓觀眾不光是在看劇,也想起曾經那個趕火車的自己。

火車上的人生百態,鄰里間的人情冷暖,都在這個冬日裡透著暖意。

人生一趟旅途,火車一聲鳴笛,幾十年嗖一下就過去。

但無論什麼年代,有些東西不會變。

今天的人們還是要回家的,過年還是中國人天大的事,一輛輛綠皮車在大雪紛飛裡依然好使。

所謂好的年代劇就是,故事是老的,又是新的,最關鍵是能打動人,因為世間萬變,但總有些美好的人,美好的情,不會變。

風風雨雨又一年,南來北往人世間。

就祝總有一輛火車,能帶你抵達故鄉,望所有的南來北往,總能開往一個地久天長。

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