扛起“首部華語輻射電影”大旗的《焚城》經過一週超長點映後，在11月1日正式上映。
香港本土製作的大製作電影本就難得，加上取材和發生地也都是在香港，《焚城》足夠吸引人。然而，真實率·正式上映兩天，“不達預期”不足以形容票房表現，根本就是慘敗。
截至發稿，加上前面一週點映的積累，《焚城》內地票房接近3600萬，影院也比較看好，給了18.6%的排片，位列第二，後續還可以衝一衝。然而電影本來是講香港發生的故事，可是在香港本土兩天只有不到50萬美元票房，摺合港幣350萬左右，慘到匪夷所思，拋開電影本身和其他演員不談，這可是曾經被呼籲競選特首的劉德華啊！全港島的國民偶像啊！不由痛呼，如果香港市民都不支援自己的電影，港片還有希望嗎？
不過，順著《焚城》往前看，會發現劉德華在香港本土其實很早就沒有號召力了。《危機航線》香港票房也才不到500萬，《紅毯先生》只有不到40萬，《金手指》稍微好點，拿到4300萬票房，而差不多同期上映的《潛行》只有1100多萬票房。
香港電影市場的沒落肉眼可見，在內地井噴的那幾年，香港的戲院數量就不增反降，以至於1.15億的《毒舌律師》都是香港本土影史冠軍，而內地電影早就已數十億計了。
於是香港片商和導演北上20年，掀起合拍片大潮，目標是內地更廣闊的市場。《焚城》也不例外，指望能在內地收回成本並盈利，然而希望落空。專業平臺給《焚城》的票房預測只有2.01億，對於電影回本來說，不是“差一點”，而是杯水車薪。
簡單計算一下，如果《焚城》票房止步於2億，那麼片方分賬7300萬。那電影製作費多少呢？
《焚城》由香港安樂電影投資，早在深圳路演時，安樂老闆江志強先生說自己“壓力很大，很緊張”，因為《焚城》的製作成本“非常高”，高到把這部電影推向市場的風險極大，甚至被江志強形容成“和賭博一樣”。
江志強先生早就和內地合拍電影，見慣大風大浪，動輒過億的投資，對他來說根本不算什麼，這說明《焚城》投資肯定不是小數目。
看過電影就知道，《焚城》一邊是大量電腦特效，綠幕完成場景延展，大場面細節要精雕細琢，粗略估算一下，這部電影的特效鏡頭不會低於八九百個。而電影燒錢的不止電腦特效，還有大量物理特效，燃燒、爆炸、煙塵，雜亂的火場置景等，都需要大量的人力物力，可以說，電影每一天的拍攝，都要比一般電影“燒”掉數倍的錢。
《焚城》自然不會像《流浪地球》製作上的耗資那麼大，《流浪地球》拼了命的壓縮演員片酬，但也在吳京追加投資之後，用了3.5億人民幣才拍完。
《焚城》就算製作成本低一點，但別忘了有一個劉德華，他現在的行情價是6000萬，這還是給20多年交情甯浩開出的價格。
這樣算下來，《焚城》的總成本肯定不會低於2.5億，收回7300萬的話，不是杯水車薪是什麼？
誠然，《焚城》有優點也有不足。這部電影值回票價，大量特效鏡頭，整個火場的鋪排、救火的細節，以及大難臨頭下，對這座城市全方位的呈現，都很到位，這凸顯了片方和導演的誠意。而且，從片尾字幕來看，完成《焚城》特效的均為國內公司，這又一次說明，中國電影的工業水準和好萊塢已經不像當年那樣差距那麼大了，目前差距主要還是體現在審美和製作流程的建立上。
缺點也不是沒有。導演一方面想折射現實，讓電影肩負起現實意義，所以故事靈感來自早年香港的“洋電子垃圾”，大火和輻射的滅頂之災，也明確設定在香港。但整個劇情框架和故事推進，卻不太寫實，比如香港發生這麼大的災難，毗鄰的深圳影響也會非常大，但電影完全沒有帶到，格局還是小了點。
由於缺少一條完整且有張力的人物線，在群像勾勒上，導演的力道是散的、無力的，於是後半段那些顯然是在煽情的橋段，很難讓人共情，那些努力表演的演員，反倒讓人覺得矯情，這是《焚城》比較遺憾的一點。
但話說回來，電影是遺憾的藝術，《焚城》在敘事和人物刻畫上確實有點瑕疵，但投資方和導演的誠意肉眼可見。
雖然過去很多天了，但回想江志強先生的話仍然覺得很感動。我問他為什麼70多歲了還要辛苦跑路演、為什麼不繼續投《毒舌律師》《還是覺得你最好》那類小成本電影，穩賺不賠？
他說，香港電影日漸式微，而且還經常被觀眾吐槽，這是他不想看到的。做了一輩子電影，他始終想為香港電影爭口氣，證明香港電影人能拍出來比肩國際大片的好作品，於是就有了《焚城》。
“做了一輩子電影”所言非虛，江志強很多年前就立足香港本土，從事電影發行的工作，將國外佳作引進香港、將香港電影賣到海外。他最輝煌的“戰績”，是把《臥虎藏龍》推向好萊塢，和張藝謀一起完成了《英雄》《滿城盡帶黃金甲》等作品，每一次重要的技術變革，他也身先士卒，真金白銀的去嘗試，比如《蘇乞兒》時，3D萌芽剛剛開始，於是電影就做了部分3D鏡頭給觀眾嚐鮮。這樣的電影人，真不忍心看著他虧錢，為了這部《焚城》，江志強應該至少是把近些年掙到的錢都投進去了。
當然，觀眾會願意花上幾十塊錢為情懷買單，但電影人不可能花掉幾個億為情懷和責任感買單，除非這個人瘋了。
《焚城》的問世，肯定是有全面的市場考量，這其中至少包含兩個重要因素。
一個是型別片的市場空間。
《焚城》有一個可以參考的案例，就是古天樂的《明日戰記》，內地賣了6.79億，香港也拿到8000多萬票房。《焚城》就算拿到持平的票房成績，兩項加起來，回收近3億，足夠回本且還有盈利空間。
另一個是劉德華。
看過《焚城》就會明白，整個電影從劇本到人物塑造，圍繞劉德華、凸顯劉德華的意圖非常明顯。通常來說，這樣的災難大片，或從底層小人物視角出發，或從高層的上帝視角介入，但劉德華飾演的範偉立上下不靠，而且人物在整個劇情推進中，也有很多生拉硬扯、不合邏輯的地方，江志強是寄希望於劉德華能幫電影開啟內地市場，換取更多票房，否則這個角色何必找劉德華？換一個片酬不高的港星不就好了？
我很想知道劉德華是怎麼看這個專案的。《焚城》從前期宣傳到點映期間的路演，他始終隱身，就連最重要的首映禮都沒有出現，似乎在忙自己的演唱會，對電影不聞不問。
按照他這些年的創作習慣，只要自己參與的電影，掛製片或監製差不多成了底線。參與投資的就是“親兒子”，比如《危機航線》是映藝娛樂投資，《潛行》更是他的笨小孩領投，這些電影就會不遺餘力的配合內地路演。
但《焚城》劉德華掛了監製，但沒有投資，拿6000萬的片酬，如今電影面臨鉅虧，不會覺得手軟嗎？明星帶貨如果沒有達到預期銷量會被追討坑位費，很想問已經不缺錢的劉德華，《焚城》票房這麼慘烈，你會願意退回一部分片酬嗎？
