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為什麼賈玲用100斤換10億票房,會讓人這麼恐懼?

2024-02-13 09:01:32

賈玲導演的電影《熱辣滾燙》,爆了。

為塑造角色沉寂一年、先增重40斤又減掉100斤的努力,狠狠打臉了說她是AI換臉的聲音。‍‍‍‍

可原本只是單純的敬業與用心的演繹,卻在兩極分化的評論中變了味兒。

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抨擊她以減肥為賣點、煽動身材焦慮,甚至是服美役等等言論數不勝數。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

為此,賈玲也不得不回應爭議。

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因為她表達的初衷是女主變強和胖瘦無關,且對身材的過度關注解讀也從不是她一人就可輕易煽動的輿論生態。

現實是普羅大眾早已被這種“沒事兒也能噴兩句”的環境裹挾。

所以她才會說,要把自己藏起來。晚一點、再晚一點出現,讓對胖瘦的討論來的再晚些。

給「愛自己」留下足以萌芽成長的土壤。

大部分觀眾從她這裡感受到了說到做到的真誠與爽快,並被這份無堅不摧的毅力激發出熱血與鬥志。‍‍‍‍‍‍‍

畢竟換個角度看,如果是一位男導演做到這些,會受到這些謾罵惡評嗎?‍‍‍‍‍‍

賈玲的努力與她飽受的非議,都顯示出女導演女主演,從女性視角詮釋出她們的善與惡、成長與蛻變有多不易。‍‍

這背後從不是簡單的外在問題,更有長久以來對女性風格魅力的固化。

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與此同時,我們又能從這個只敢定義為喜劇、甚至都不說是女性勵志喜劇的《熱辣滾燙》中獲取到怎樣重塑自我的積極核心?

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今天就來聊聊這些。‍‍‍

什麼時候

減脂塑形成了傳播身材焦慮?

當人們質疑賈玲的體重瘦100斤不現實、是噱頭的時候,她為實現這個下降空間先增重40斤。

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從166cm、210斤的超重不健康,到為實現flag並展現清晰腹肌而脫水8斤到109斤,最後穩定在肌肉脂肪健康平衡的117斤。

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這背後,是難以言說的毅力,和為了高效實現目標不得不做出取捨的努力。‍‍



最後肌肉都要拉絲了

所以,很多人看到她真實的訓練過程、留下的每一滴汗水,都會被勵志所觸動。

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可面對結果時,這份毅力就被歪曲成別的樣子。比如:“給我一個億我也能減100斤。”

事實上,大多數人日常減個10斤都很不易。

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更別說生活中能瘦10斤就會有明顯的視覺變化,每一個10斤都會來帶不同的風格感受。

©太困睡

於是,靠著42歲這個年齡段的新陳代謝、增重減脂又增肌成功的賈玲,被說瘦下來的她垮了、苦了、眼神凌厲了、臉上有皺紋了...‍‍‍‍‍‍

正如明明是從亞健康回歸健康卻要被質疑傳播身材焦慮一樣魔幻,其背後是大眾對成年人真實美的認知失調、以及對他人成功的焦慮。‍‍‍

原圖疑似被銳化處理過

比起被討論最多的胖瘦,更該被關注的是健康,並正視不同年齡階段本應有的、真實自然美狀態。

更何況,減脂後皮肉鬆垂有光電射頻等專案緩解,皺紋也可以靠注射填充淡化,當下外表的“不足”都有科學辦法解決。

唯獨沒法解決的,是不去改變這件事本身。

退一步講,如果42歲的她減100斤後臉蛋仍是飽滿Q彈的,也會有聲音說這是打了羊胎素、上了科技。

既然如此,權衡利弊後盡最大努力呈現真實狀態、並始終為選擇結果負責的賈玲,換來了全新的自己。

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以及一張笑容依舊明媚,卻多了一份爽朗意氣、透著平和堅定的臉‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍。

《BAZAAR》2024 3月刊 | 封面預告

之前就有人覺得賈玲撞臉《艾米麗在巴黎》中的演員阿什利·樸。

等看到真正瘦下來的她我們才恍然,曾經那個在28歲初登春晚、給大眾帶來歡笑的女性,變成了更成熟強大的樣子。

她不是撞臉xxx的女明星,只是她自己。

此時,那些從身材到面孔的否定聲音都成了過眼雲煙,無法再傷害她分毫。

而這份焦慮,就被轉移到畏懼、嫉妒她變強的少數群體。因為他們發現,女性形象已經開始突破刻板化歸類定義‍的‍桎梏、再也不隨便受人規訓了。‍

何時停止

對女性風格魅力的刻板化定義?

先看自春晚開始的第一波刻板印象——85花詩冪被說瘦,不適合“以胖為美”的唐制。

明明是各美其美

可唐朝並不是單一的以胖為美,而是同時包容了淺層胖瘦特質、並延伸出不同深層風格的美態。

真要細分,冪更接近初唐的柔弱纖薄、詩更接近晚唐的勁瘦輕盈,都是能展現唐朝韻致的古裝美人。

這種片面認知就像當下輿論環境愛塑造單調的女性風格那般,無法接受她們是擁有多元魅力的、鮮活的人。

包括在《新聞女王》中大放異彩的高海寧,她自己說接到戲的拍攝前期,因為好久沒進組,所以身材管理不是很“嚴格到位”。

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楊貴妃古穿今般的肉慾性感,就被一些聲音譏諷成圓厚壯碩。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

等她將形體風格雕刻成女明星“常態”,這般健康緊實的身材仍被說壯。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

如此典型的輿論導向反映著對女性規訓式審美的片面性:白幼瘦被剝奪了力量,只剩弱氣;性感往往被冠以魅惑之名,而不能輔以清純。

更有甚者,女性搞笑喜劇人要被殘酷的剝離性別感。

就像《熱辣滾燙》中為搞笑出現的“彌勒佛”,彷彿在投射賈玲減重前在綜藝裡被固化的風格形象。

要用自己的食量體重營造笑點來“討喜”,以自己的幽默捧哏所有話柄,成為襯托鮮花的綠葉。

就連可與無數男星組cp的玩梗背後,也像明褒暗貶。

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因為她是慈愛的、樂觀的、無女性突出特質的安全形象,所以被格外“包容”。

於是,當賈玲在電影中以及現實裡的形象都從被動觸發的無害討喜,變成主動出擊的禮貌疏離時,就被說她“變了”。

她兼具智慧美貌,變得富有人性慾望,變得自主強大了。

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《BAZAAR》季封預告

所以,那些說喜歡胖胖風格的賈玲,喜歡的究竟是什麼呢?

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面對如今的她覺得眼神變凌厲、觀眾緣變差了,畏懼的又是什麼呢?

是怕她有鋒芒,怕她有魅力。

怕她從連花瓶都稱不上的膚淺笑料,變成捉摸不透、從內而外散發平和堅韌力量‍的‍‍獨立女性。

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賈玲的幽默、就像夢露的嬌憨,不是天然的愚鈍,而是大智若愚的表達。‍‍‍‍‍

她們都在嘗試開拓一條路,一條在男權男凝社會中女性掙扎成長之路。

以此,來實現女性不同主體性的魅力,創造她們探索並實現自我風格的土壤。

只有當這些被視為標杆的女性從各個時代的泥濘中掙脫出來,才能為現實生活中活的小心翼翼、美的戰戰兢兢的女性,賦予更強大的前進力量。

誰能定義

女性的成功與失敗?

從外在到風格再到核心,這條蛻變之路上的女性走的太難。

如今,是時候重新定義「女為悅己者容」:不為他人而美、也不為了凸顯優越而教育他人,只為成為更好的自己而努力,勇敢的活出當下。

坦然的接受失敗與成功的一切,從過程中汲取到真正愉悅自我的能量。

這裡很能反應人性恃強凌弱的一個現象是:不僅網友的成功令人心寒,網友的失敗仍讓人恥笑。

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有聲音表示不能接受這種愛情事業兩手空的勵志電影,失敗者始終是孑然一身的失敗者。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

可能定義女性成功與否的, 不應只是她們自己嗎?

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較之日版結局的頹喪,樂螢版已經給到我們很好的答案:全身心投入的為自己打完一場,哪怕只打出一拳,都是贏的。

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至於曾經的男神,比起自我優先順序也得往後稍。

就像看小說一樣,男頻路數vs女頻風向總是不同的。

男導vs女導的作品傳遞的不同核心也是如此,都基於對大眾職場生活的真實寫照。

男頻一向是貴人幫扶從四面八方來,成就普通凡人變龍傲天的奇蹟,在各個層面也都是人生贏家的神話。

女導演展現的觀點則相反,讓女性從幻想著總會有人乘著七彩祥雲來解救自己的美夢中清醒。

沒辦法,現實就是如此不公。

所以,也不必罵為什麼給樂瑩安排了狗血的妹妹們,先不用說如果這兩個角色是男性形象該被噴怎樣的打。

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如今被嘲怎麼不再girls help girls的設定,就是將女性從完美的、道德標兵式的聖母形象裡剝離出來。‍

她們也可以和男性一樣,是灰色的、自我的、有慾望的,是需要蛻變的,是“犯了所有男人都會犯的錯”的。

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就像crush靠不住,girls help girls也會失靈。

到最後,能“一而再,再而三,三而不竭,千次萬次,毫不猶豫救自己於這世間水火”的,只有自己。

賈玲也詮釋了女性成長的新狀態:不是瘦弱的美麗,而是強大的美好。

女子便是好,女子便是美。

從電影迴歸現實,儘管這一切都不是100%的無懈可擊,尚有不足可以被放大解讀。

但我們仍可以選擇接受積極面、補充正能量,總比任由消極的對抗性讓我們站在對立面、更有前進意義。

最後,請像電影海報主題「YOLO:you only live once你只活一次」闡述的那樣。

大膽開始,享受綻放。

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