一場短暫的「珂學」鬧劇落下帷幕。
誰能想到這場抓馬愛恨糾葛大戲裡最終受益人竟然是前任ab。
如今ab人雖不在江湖，但江湖卻反倒處處流傳她的美好傳說。不僅感嘆她的語言能力與高情商，更懷念那張難以超越的神顏。
如今每次現身，穩定的美貌依舊很有討論度。
可見貴圈不僅大紅靠命、復紅也一樣，ab顯然是命定的版本之女代表。
相比冰系、爽系，ab系美人似乎延伸出了更廣闊的風格賽道，但客觀來說，賽道中的大部分美人，都很難再複製鼻祖「臉在江山在」的神話。
比如年輕時和她“共享一張臉”的，沉寂多年靠角色開啟內地知名度，直到《消失的她》上映後才算是混出來了。
嫩模時期很多人分不清她倆的臉，但很快兩人的資源和發展路線就天差地別了
再到鯨妹李惠仁，早期是在“碰瓷”的罵名中堅韌成長起來的。一度在團體中臉糊到現在逐漸有了自己的擁躉。
今天就來聊聊美人譜系中的ab系美人。作為各大譜系中緊貼大眾審美+流行風尚+市場需求的一款，她們大多頂著「似ab又不如ab」的聲音，但又與時俱進地發揮著自身優勢，找到自己的立身之地。
這種遊離的變化升階+美育效應，對我們又有哪些實用啟發？
01 ab系之花旦美
除了千禧年初期就追港娛的觀眾外，大多數人第一次被這張臉驚豔到是在08年養生堂VC廣告裡。
彼時的美自帶一種經濟繁榮的飽滿唯美，將天然健康的元氣活力展現得淋漓盡致。
繼承自港娛的先進審美給大眾帶來前所未見的視覺衝擊，將日系混血超模的美感本土化，造就了嫩模期出道即巔峰的神顏。
原本2010年這一重要錨點前後內娛審美也主打自然健康的光影氛圍，美人都很真實鮮活。
這樣友好的環境給了ab系低對比度混血深色皮（相對後期的深）更包容的成長環境，讓因地制宜的澀谷辣妹風成為一代風尚。
這張開闢「甜嬌純」巔峰的混血顏奠定了ab系對五官佔比+面部留白感的包容度更高。
即正面五官大小排布恰到好處，不誇張也不擁擠。
突出特質是相對深邃的T區+不過分高挺的圓潤窄細翹鼻+厚唇翹下巴。
側面因鼻骨整體高度適中+微凸厚唇+微翹下巴而不夠清正，不是正統大女主感。
足夠明晰的五官線條彌補了這一點，造就了整體低/無攻擊性的美貌質感。
低對比度輕混血花旦美風格不僅曾乘上時代發展+審美爆發式繁榮的東風，如今又踩在文藝復新的流行生態上，美的很有親和力+正向褒義的網感。
ab系美人在這一統治區的辨識度不一定處處都要像本尊，而是主打立體度+比例大小+構架排布的相似。
所以李惠仁低畫素復古大片會很有ab感。既能美出自己的感覺，又不耽誤觀眾產生美的聯想。
以頗具親和力的嫩美為底色，ab系的花旦期還能在同款構架延伸出的不同風格模型。
比如兼具並放大甜美性感的歐美版——傑西卡·阿爾芭。相似在美貌程度+影響力，以及元氣治癒的美感氛圍，而不是撞臉。
基於西方基因傑西卡的面部摺疊度更高，清晰的長方下頜也更添一份利落英氣，這是風格大資料外生動的偏離。
再多一份冷感知性智美的型別，參考昭和美人大原麗子。
她的魅力在於保持甜美感的情況下，成熟度+智力感雙雙增強。為ab系後期進階到青衣美提供思路。
真正從鮮嫩少女成長為大女主，並展現鋒利英氣的代表如李彩樺、應採兒。
少女期尚且有飽滿嬰兒肥的她有點幻視嫩模期ab，後期隨著皮相影響力削弱、逐漸展現出大青衣的氣度，又不失女性的嫵媚。
這種變化不僅在ab系美人裡互相影響，也促使其他優先吃到花旦派+網感美紅利的女星為後期更長紅的路線而仔細斟酌。
02 ab系之青衣美
ab系活絡的變色龍式美感著重體現在對時代紅利的把控與呈現。
儘管顏值底色並非大青衣的端麗清正，依舊會為了實現不著痕跡的風格轉型+美感升階與愛豆-嫩模-網紅劃清界限。
於是我們見到了主打中式秀麗端莊+明豔濃顏港風的演員期審美。
美感呈現隨著五官佔比增大、線條銳度增高，面部留白感降低而變化。一個突出的誇張期是《跑男》裡眼睛大到要引發真人版恐怖谷效應的ab。
去鈍感是ab系美人削弱親和力+鄰家感負面束縛的一大法則。
另外焦糖髮色+小麥膚色導向的相對小眾的審美+無距離感的網感，被深黑髮色+白皙膚色導向的疏離感明星感覆蓋。
更高的對比度+更大更精緻的五官奠定了ab系明星芭比的地位，也在後期人均反光板、害怕黯淡無光的卷王環境裡佔據主動權。
後期雖然營業姿態親民、但在美感呈現上弱化甜美底色，給觀眾埋下仙女下凡、而非神壇跌落的審美概念。
至此，整體的穿搭風格就能橫跨經典復古港風-不出錯的黑紅玫瑰風-夢幻公主風。
依次著重放大特質中精緻濃顏-吸睛高對比度-甜嬌純底色的不同魅力，且每一處都踩在大眾審美偏好的點上。
在著力挖掘青衣潛質的演員期，同款構架的ab系美人也能拓展出的不同面孔質感。
比如人偶系升階的前輩澤口靖子，她的側顏象徵著ab系不過分高聳但有混血感的恰到好處。
正臉限定角度會讓人產生美的聯想，比起純ab系更添一份關之琳的大比例+大框架美。尤其是褪去線條冗雜膨出的嬰兒肥之後，更貼演技派電影臉。
攻擊性升階到素顏也能有青衣質感的臉則是已經成功轉型的文詠珊。
嫩模期骨肉均勻的甜美轉變為演員期皮薄肉寡的清貴。差異化的輕微反頜+不夠緊收的上揚鼻翼帶來的倔強感，都成了如今滋養演技的養料。
最後是花旦最容易欠缺的端方感升階。譬如早已不在江湖，但江湖仍有其美貌傳說的大石惠。
主持人時期的她多展現正臉，那份古早畫質都模糊不了的處處分明的名言五官線條+端正鵝蛋臉，也是讓ab系美人能站穩腳跟的美貌特質。
以ab為代表的型別其實更偏心形臉，漫畫感增強的同時註定端方感就有所欠缺。
所以接近大石惠高畫質顏值的小花張婧儀，反倒在構架+厚重感有著比前輩更強的青衣底色。
即便與同期輕靈纖細的流行特質比不同，也憑藉自己的長板殺出一條賽道。
這就觸及到了長青的核心——審美的長板效應。
03 ab系之美的長板效應
東亞審美文化背景通常更偏向於水桶理論-短板效應的中庸。即面對被短處束縛的審美上限，優先選擇安全牌。
某種意義上看，南韓一成不變的黑白灰紅毯審美就是典型例子。
ab系則主打反其道行之的新木桶原理-長板效應。不再削弱長板，而是讓長板與長板靠近+短板與短板靠攏，適當傾斜尋求平衡來裝更多的水。
曾被黑香腸嘴 | 但那又怎樣？
投射到審美實操，就是適當遮掩弱化短板的存在感。用更多精力巧思放大自身優勢長處，實現整體大於區域性的瑕不掩瑜之美。
迴歸到與時俱進的ab系美人，她們的美感相容菀菀型別+熹妃回宮的難以抗拒，雖不是徹底的風格開創者但卻是巔峰發揚光大者。
包括始終跟進的精緻網感對如今實力欠佳+美貌尚可的新生代小花而言也有借鑑意義。
那就是適當放棄暴露缺陷的長線拍攝，轉向發揮自身更適合慢鏡頭-靜態的美。
就像ab哪怕演技再哭笑不得+噘嘴瞪眼，當個戲份不多但足夠驚豔的花瓶-白月光總是很有說服力。
這種最適合揚長避短、又恰好是短影片時代流量偏愛的展現美的方式，再度證明ab系的優勢特質就是能順應時代而長紅的版本之女。
就像以2015年為美感+身份的分水嶺的ab，在貝微微時期同樣的黃調濾鏡，面孔美就已經脫離輕混血轉向中式大氣。
後期也是盡力走古裝大女主的風格。雖然實力不濟開創摳圖式表演，甚至憑一己之力把鍾漢良多年深耕的演技派口碑打成殘血。
但即便如此也沒影響她在《跑男》綜藝裡靠情商+美貌繼續收割觀眾緣。
這種親切感還體現在雖然ab面孔賽道里擠滿了人，可祖師奶屹立不倒的同時還能惠及門下信徒。
學我者生，似我者亡的殘酷被轉變成「學我者生，似我者也能為我的美名添磚加瓦」的驕矜。只不過相應的，登頂之路也會更久更難。
歸根結底，ab系美的韌性就跟正主的高情商一樣，是隨時有機會就能復紅的存在。
至於能走多遠，要看本應匹配的硬核智美是否能跟上了。
