《三相奇談》是一款敘事驅動的解密冒險遊戲，由獨立團隊“森羅永珍”開發。遊戲Demo目前已經上線Steam，試玩版本包含了大約一小時的流程，初步搭建了一個富有東方幻想風格的世界觀，並且講述了一個完整的章節故事。
遊戲的背景設定在人類、妖怪和龍族共同生活的奇幻時代，主人公是三位“福瑞”角色——狼和尚淨飯、狐道士三寶和蛇畫師皮月羞，在人物設計上風格鮮明，每位角色的獨有技能也和自身特點結合緊密。遊戲目前呈現的解謎玩法並不困難，但實現了和劇情方面的統一與連貫，這也讓第一章的故事內容顯得環環相扣，也因此得到了不少玩家的好評。
《三相奇談》主角之一，狐狸道士“三寶”
《三相奇談》給我最明顯的感受在於敘事上的流暢性，和一種輕快的節奏感。具體來說，遊戲在很多設計上都保持了一種良性的體貼：輕鬆的遊玩引導、難度適中的小關卡以及明確積極的劇情反饋。它接近於一部視覺小說，卻又保留了很多玩法上的趣味性，也因此給人一種豐富而直觀的遊玩樂趣。
我們和遊戲的兩位製作人布魯和Zohar聊了聊這款遊戲是如何誕生的。根據製作團隊的說法，《三相奇談》共有5個章節，敘事節奏在前期更偏向志怪小說，講述相對較短、看似獨立的主角篇章；而當遊戲進入後半程，每一章節的內容將大幅度增加，玩家將可以透過切換幾位主角的不同視角，進一步揭開之前暗線與更大的謎題。
順其自然的東方幻想故事
《三相奇談》是一款Furry題材遊戲，它的故事架構來自於Zohar的一款半成品遊戲，在最初已經大概有了“幻想東方風格與現代風格的結合”“以劇情為主”“帶有豐富的解謎元素”的構想。當時是2022年5月前後，“森羅永珍”剛剛成立，團隊成員只有布魯、Zohar和狼小魂三個人，其中，布魯和Zohar有過一起製作《形骸騎士》的經歷，狼小魂則是被他們“拉”來的——他曾是Furry題材漫畫《全獸出擊》的主筆，但在此前從來沒有過遊戲製作的經驗。
“我特別喜歡他（狼小魂）的畫。”布魯告訴我，“所以就去問了他要不要來和我們一起做遊戲，他雖然沒做過，但是學習能力很強，而且掌握的技能其實也特別適合做遊戲，所以我們可以說是一拍即合了。”
在一開始，布魯本打算做的是一款蒸汽機甲題材的遊戲，他帶著這個想法找到Zohar，發現對方手裡也有一個正在做的遊戲，而且看起來更完善和有趣，從製作內容來說也更簡單。
“因為我們只有三個人，沒辦法做那種場面太過複雜和宏大的遊戲，所以還是務實一點會比較好。”布魯說。出於這種考慮，他們決定將這個已有的構想繼續完善，讓《三相奇談》作為團隊的“起頭”之作。
《三相奇談》在整體的世界觀設定上並沒有太多波折。在第一章的內容大致完成後，他們已經確定了想要“用中國古代元素講述一個有點奇怪的現代故事”的想法。類似志怪故事的體裁，但核心是現代的。這種想法在故事中被直觀展示為一種道術、機關術以及失落的古代科技並存的混沌年代——遊戲中出現了很多現代化的設施和建築，比如水管、高樓大廈，但是又會加上青銅花紋、六角飛簷；角色們的服裝會有背心、馬甲，但是也會配上盤扣，打造出一種特殊的環境背景。
遊戲中有一些有賽博朋克風格的場景
而在敘事內容中，他們則希望不要呈現得太過“文縐縐”，更多保持故事的易讀性。也因此，除卻特定的複雜對話外，一些資訊會以英文、拼音和阿拉伯數字之類的方式出現，達成一種“玩家能夠輕鬆看懂，但是故事裡的角色卻只能推測”的情形，來構建這種混沌的狀態。
一些現代資訊以“不知道何人留下的塗畫”出現
同時，在以玩法引導為主、初步構建世界觀的序章過後，遊戲的語言風格也有意變得更加平實。甚至由於題材的緣故，對話中難免出現一些生僻字詞，那麼玩家也可以選擇在設定中開啟生僻字的注音。
之所以這樣設計，在Zohar看來，是因為他們希望呈現遊戲整體的一種流暢性。整個故事是連貫的，玩家在遊玩時有一氣呵成的感覺，並不會被太多因素打斷，關鍵在於享受故事本身。遊戲的很多小關卡也由此設計了動態難度調整，當玩家失敗幾次後，難度會明顯降低，甚至直接出現跳過的選項。
遊戲在引導方面也有一些十分體貼的地方，比如一個關於“長按”的操作，玩家可以選擇詢問“什麼是長按？”，隨後會出現一段清晰直觀的解釋說明。
關於“長按”的引導
“因為之前我會帶遊戲去一些（非遊戲）展會上，或者看一些遊玩實況。我會發現有一些人是沒有接觸過這類遊戲的人，比如沒有接觸過平臺跳躍、甚至之前沒有玩過遊戲的人，他們會不知道這裡應該是怎麼樣的。”
布魯說：“對於我們來說，我們更希望哪怕是從來沒有接觸過任何電子遊戲的人，也能夠上手去讀我們的故事。”Demo上線後，他發現這種群體確實是存在的，在玩家群裡，會有人問“遊戲在哪裡下載？”或者很多更基礎的內容，他們都一一解答。
遊戲中出現的很多角色也是為劇情服務的。比如在試玩階段，很多玩家印象深刻的蛇畫師皮月羞——她擁有在畫中穿梭的技能，並且可以“畫皮”，就像蛇類的“蛻皮”一樣，這兩個技能都會在後續的劇情中發揮重要的作用。
換句話來說，並不是因為想要有一個蛇類角色而把它強塞進一個故事，而是因為在這個故事中，最適合出現、適配這項技能的應該是“蛇妖”，這是一種順其自然的想法。
“並不是一個人頂著一個動物的皮去行動，而是一種更自然的感覺。”Zohar說，“像志怪小說一樣，有的時候你會下意識覺得這裡應該是一個虎妖、蛇靈這樣的感覺。我希望能夠讓他們的種族在故事裡看起來更加合理。”
蛇畫師“皮月羞”
但與此同時，他們對這種整體遊玩的自然和連貫性又帶有一些“挑剔”的地方。在Demo階段，不少玩家的一項反饋是：遊戲設定了章節的模式，同時在很多地方散落了類似金幣的收集物，但是每個章節在全部章節通關前並不能回溯，很容易落下全部獎勵道具的收集。
比如在第一章結束後，玩家可以回到大廳透過之前收集的獎勵進行“扭蛋”玩法，在房間裡擺放一些紀念品，但是不管是過程中還是收集結束，都不會顯示可收集獎勵的總數，同時也無法“二刷”收齊。
“扭蛋玩法其實是學習了《宇宙機器人》裡的設計，這款遊戲大廳裡也有一個大扭蛋機。”布魯說，之所以增加了收集、大廳和扭蛋的玩法，也是希望能夠鼓勵玩家多去探索遊戲，以更認真的態度去回應遊戲中的一些選項。
在最開始，他們在遊戲中製作一個了專門的UI，玩家在遊玩過程中收集到的資料和線索會不斷跳出和更新，能夠隨時點選檢視，但在實際找人遊玩後，他們發現效果不佳；與此同時，由於有的小型分支出現在角色的對話或者一些角落的物品中，玩家很可能會忽略掉這部分內容，他們才因此加上了“金幣”一樣的引導。
“就像你看到亮晶晶的東西會走過去一樣。”布魯說，“這樣加入一些弱引導，玩家能更多看到我們寫的劇情以及更深地探索吧。感覺能就會更喜歡我們的劇本一些。”
但在另一方面，他們又不希望玩家太過被這種收集所絆住。“我們不想玩家在故事打到一半的時候，為了拿滿貨幣再去重新玩之前打過的章節，對於故事來說，它不是一個好的體驗。”所以遊戲在通關前，玩家雖然會被這些內容所鼓勵和引導，但也不能再重新回去收集，也無法看到自己的收集比例。
“在（整個遊戲）通關後你是可以看到剩餘沒有收集的部分有多少的，但是在通關之前的每個章節我們不打算體現出來。”布魯說。這個設定他們很早就定下了，他們更希望的是玩家先把整個故事看完之後，順著自己的想法去探索這個世界，再考慮“查漏補缺”。
明確的反饋與多線的解法
《三相奇談》的開發歷時兩年，目前已經進入到收尾階段。到現在，遊戲的劇本接近30萬字。在這個過程中，受限於團隊人手和成本問題，他們也反覆對劇本進行了一些調整。
其中，對劇本最重要的改動在於一些內容上的精簡。這種精簡一定程度上讓故事節奏也變得更加緊湊。Zohar告訴我，他不希望玩家在遊玩的過程中有“被拖時間的無聊感”，因此每一次調查、跑腿都是儘量有意義的。
具體到遊戲中，就是玩家發現線索、思考、行動，都會推進下一個事件的發生，很快地丟擲小的謎題、然後解開，然後將這些小的謎題匯聚到一起，揭露最後的真相，過程直接而簡單。在第一章的故事裡，原本的設計是，當玩家集齊全部線索後，還會有一段其他劇情，但是後來他們刪掉了這部分內容——“就像帶一點機緣巧合一樣，你調查完所有線索後，‘真兇’自己出現在了你面前。”
在這個過程中，他們加快了一部分的事態進展，但是依然提供了完整的行動迴圈。玩家得以一步步驗證自己的想法，驗證過程十分流暢，也因此感到一種明確的反饋感。
“其實在我們原本的計劃中，比如第一章的故事會有三個結局，比如你沒有沒有調查出全部的線索，那麼真兇出現時你就無法推測出他的真實身份，於是就會進入一種結局；甚至從頭到尾你都沒有得以發現故事的真相。”布魯告訴我，“但是在這部分劇本寫完後，我們發現這裡會被拖得太長了，也會導致之後劇情的很多變動。
第一章“楊家大院”的場景
“這也是我們在前期踩的比較大的一個坑。”布魯說，“就是做著做著發現有點收不回來了，因為如果想讓玩家體驗很好的話，我們的邏輯也要足夠完整。當時我們在同時確立玩法和撰寫第一章的故事，然後做完第一章後，發現如果後面也按這個程度來操作就不太可行。”
如果每一章都安排多個結局，那麼對後續的主線也會產生一些影響。同時開發壓力也會大幅度增長，因此最終他們在考慮後刪掉了這部分的設計：只保留了最完整的結局，讓整個故事變得更加明晰。
在第一章完成後，他們決定用這部分內容作為團隊的“試錯模型”，將後續製作的流程和規範都確定下來，“知道我們要做到什麼樣的程度，是我們能製作完畢並且接受的。因為我覺得一個遊戲最重要的還是能落地、能做出來。不然所有的想法，其實別人看不到也等於沒有。”
“其實我們也想過那種‘如果選錯了選項就會進入壞結局’的做法，但是後來我們覺得體驗還是不太好，所以後來我們加入了一個評分的機制。”布魯說，“我們內部把這個評分的資料叫‘認真度’，就是看你有沒有好好地讀這個故事。但是如果你想更輕鬆一點、選一些比較有趣的選項，那也是可以的，我們不希望給玩家太大的壓力。”
與此同時，遊戲則在一些解謎玩法的解法思路上進行了一些多種解法的設計。這種設計並不類似於“一個迷宮有多個出口”，而是指可以讓玩家跳出迷宮之外，找到全新的破解角度。
比如，在遊戲中，有一個重要線索在上鎖的抽屜中。主角想要開啟抽屜，比較符合邏輯的方法是通關一個彈球的小遊戲，解開機關、拿到鑰匙後將抽屜開啟。但實際上也可以“逃課”——當把周圍的道具挪動到合適的位置，也可以透過跳躍，拿到懸掛在機關頂部的鑰匙。
假山中的彈球關卡
而更簡單的方法則是，在此前的說明中曾經提到，主角的一項能力是可以直接破開石板之類的堅硬物體。因此，在之前的調查被其他角色阻止後，可以先陪對方離開，再折返回去，直接透過能力破壞抽屜，“暴力開啟”。
布魯說：“我們是覺得，我們不一定要在某個地方去卡住玩家，他可以更自由地透過自己的方式解開這些問題，更簡單或者更有意思，或者乖乖彈球，然後之後如果他和其他玩家交流這些，他可能會發現，原來還有這種方法。不管你是一個喜歡輕鬆的玩家，還是一個很認真的玩家，都能夠有屬於自己的樂趣。”
結語
前段時間，由於遊戲在音樂、美術方面還需要進一步完善，製作團隊遇到了一定的資金困難，他們因此在摩點平臺開啟了眾籌，結果反響十分熱烈，在不到1分鐘的時間內達成了眾籌目標，並且在20分鐘就已經達成9萬金額。有的玩家在眾籌結束5分鐘後就來私信布魯，“說我卡點去‘搶’眾籌，都沒搶到。問我們能不能多開一些。”
《三相奇談》取得了不錯的眾籌成績
“當時不到1分鐘，就已經超過我預想的眾籌數額了，沒有想到會得到這樣大的支援。”布魯說，“也因為眾籌很順利，所以這段時間我們可以好好地做遊戲，不用再去擔心一些其他的事情了。”
《三相奇談》預計在明年年初正式上線，目前，製作團隊還在對遊戲的美術資產和劇本進行進一步的最佳化。經過足夠長時間的磨合後，團隊的工作狀態已經十分平穩，布魯和Zohar是室友，狼小魂則透過線上和他們對接工作，每隔一兩天，大家會彼此碰一碰，“甚至不需要非常頻繁的交流，也能達到很不錯的效果，我們都很合拍。”
其中，讓他們稍有些覺得不足的地方，在於遊戲的場景還是缺乏一些動態效果，雖然布魯也嘗試著寫了一些指令碼、在遊戲中有意增加了一些動態的物件，但在花費的時間精力和最終呈現兩方面，還是有一些讓他不滿意的地方，“這可能是我們一直的弱項。”
不過，這種問題或許可以在後續的作品中不斷得到解決。目前，他們還是希望能夠專注地把遊戲打磨到一個足夠完整的狀態，更好地呈現給玩家。
