“剛剛，好像是，第一個BOSS？？？”，大概是在玩到《明日方舟：終末地》的第7個小時，我突然有些恍惚地發現了這事兒，因為懷疑記錯，還專門跑去翻了前一天的直播回放……
它就是我對《明日方舟：終末地》的核心印象：反行業直覺。
在“儘可能把出彩點壓縮排遊戲前15分鐘”已成新開發公式的快餐式大環境下，《明日方舟：終末地》BOSS戰晚來得有些不可思議。而類似情況貫穿我體驗的全過程，其爆點釋放節奏很難說緊湊，卻偏偏又異常地做到了留得住人，讓我逐步感知、接觸和看懂了深層魅力。
面對“使用者耐受度下降”造就的挑戰，《明日方舟：終末地》（以下簡稱終末地）這款鷹角旗艦級產品似乎給出了另一種有效答案。結合再次測試表現，我們來談談為什麼。
“鷹角式”3D美學：把人、景、世界做深
前6個多小時我都沒想起來去找“BOSS去哪兒了”，是因為注意力幾乎全集中到了終末地的獨特美學上，它在不斷給我理由“再看看”。
首當其衝的是“用宏大視角刻畫世界程序的過場動畫”。
宏大視角在剛進入終末地時就有頻繁聚焦，比如序章中手臂搭路的巨大雕像、矗立著無數墓碑的雪谷、捅破天空中神秘體的建築等等。
進入帝江號基地時達到了小高潮，星球為背景的視角更顯艦船的恢宏感。
這時候其實已經能感受到終末地的風格特色，但由於習慣了“開篇爆發”路數，我多少有些脫敏，沒對內裡還能保持衝擊力抱有太高預期。
直到主線任務看到終末地用宏觀視角描繪角色交流“所處情況和突圍計劃”的場景，我才確信了它的不一樣，對比常規二遊“角色對話+關鍵場景，更多留白給玩家構想”的方式，這種背景介紹方式更便於理解也拉高了格調，用網上玩家的評價來說就是“有種在玩PV的感覺”。?
第二層觸動是帶來強沉浸感的場景深度，它是我在探索過程中一步步積累形成的認知，來得相對晚一些，卻是終末地美學的真正核心。
一方面，優秀的技術支撐了真實感。走“二次元寫實風格”路線的終末地，場景元素感覺重點做了PBR渲染，路旁的布能看出紋理、油汙細節，機械裝置表層也是貼近現實的坑坑窪窪，基本視線所及放大去看都很考究。同時地面散佈水窪的場景倒映、礦井燈光對畫面可見效果的影響都讓人驚喜。
關鍵它不是“某個片段在秀技”，而是持續在帶給我這種感受。
另一方面，開發團隊對“現實還原”的考究投入做深了真實感。比如四號谷地地圖中有個“不太起眼”的場景讓我印象深刻，它是一條連線著安全受到威脅NPC藏身之地的小徑，而小徑兩邊的雜草用高度、密度以及角度搭出了極強的“隱蔽感”。
再比如推進中有個小巢雕場景，它整體面積不大但有多層立體結構，我的任務是摧毀幾個點位。同樣的設計放在多數產品裡大概就是個5分鐘的任務，而我在這個場景至少轉了15分鐘，但過程並不無聊，幾乎每個畫面都有讓我想留下來細看的場景填充。
從這個場景裡走出來後，我仍然在想有時間要把每一處都再看看，驅動力就是單純的想看，而不是“裡面可能還有個寶箱我沒找到”。
最後也要說說角色，終末地同樣在該環節“做活了”世界。我們這裡不劇透劇情的搭建，只用物理上可視的4人小隊移動表現舉個例子：在場的4角色主控由玩家自己移動，其他3個角色跟隨主控做出相應動作。如果主控正面較快速走向其他角色，對應角色往往會跟隨後撤，但如果主控位於其他角色背後，結果就是“看不到”不躲避，被撞一趔趄。
假設被撞角色前還有另一角色，看得到主控的舉動，還會快速閃身避免被連帶撞擊。
整個體驗下來，我一直在被鷹角所展現的獨特的世界硬控。在我看來，雖然它是箱庭地圖設計，並非開放世界產品，卻實質上實現了開放世界的高階追求，即“用世界打動玩家”。
沒有代餐的“小隊戰鬥+多體系基建”玩法
遇到第一個小BOSS“羅丹”時，我雖然驚訝“來得晚”，但開打後很快被爽感帶著沉浸了進去，也終於明白了前面的戰鬥“慢教學”是為了這一刻的爆發。
“慢”的關鍵背景是無參考。
終末地同時操控4在場角色戰鬥的設計可能超出了部分玩家的理解，為了搭起它的樂趣與流暢度，此前終末地也進行過不少調整。到這輪測試，我們看到的小隊戰鬥已經實現了低門檻+高上限，既有秀操作空間，也有炫酷戰鬥表現的階段成果。
具體來說，一是操作難度可控，每個角色有單獨的戰技，PC端釋放條件是對應數字快捷鍵（短按/長按），同時隊伍角色共用技能能量資源（同時，戰技沒有冷卻時間），非主控角色會自動攻擊和躲避傷害，所以局內戰鬥中，玩家需要實時關注的，主要就是主控角色，以及該使用哪個戰技的戰術決策。甚至連藥品都是可裝備的戰術道具，血量降低到某個點就自動使用，解決掉了需要時刻關注血線的壓力。
二是理解難度降低，戰技籠統的概括可以分為物理和法術兩大類，用技能打出破盾/異常，能打出更高傷害。透過技能組合讓敵人陷入異常狀態能獲得額外收益，物理類有擊飛、擊倒、震退，法術類有冰凍、燃燒等。
三是用多機制來擴大可玩性，包括怪物蓄能大招打斷、能造成大量傷害的處決，還有每個角色特定條件觸發的連攜技。
舉個例子，我自己體驗下來，終末地的連攜技是打出連招、秀“走位”的重中之重，利用連攜技有可使用時間的限制、對應角色會快速移動到目標上的設定，能夠實現很多天馬行空的操作。
什麼時候釋放技能，怎麼快速打滿失衡值，如何創造連攜技條件，都是凹的空間。
當然，要講終末地玩法的樂趣，必然不能忽視基建。基建並不是一個完全新的概念，但終末地搭建起來的設計仍可以說是獨一份。
概括來講，這個玩法可以理解為圍繞科技打造出的帶自動化生產、探索輔助、戰鬥手段等多層價值的系統，提供的主要是“建設”成就感。在逐漸把基建搭起來後，一些耗時的材料積累不再需要手動，探索地圖資源的效率會更高，同時也能架設出各類科幻炮塔協助輸出。
在終末地中，基建玩法和主線、探索做了有效的連線，學習曲線非常平滑，就算是此前沒接觸過也不用擔心被大量灌輸概念而誕生“抵抗情緒”。
舉個例子，遊戲第一張地圖只需要理解最基礎的“拉電線”、造加工裝置、架設自動開礦機等基建元素，它們服務於主線推進劇情，但對材料的數量要求不算高，不會逼迫玩家花太多時間去做，而如果玩家對地圖上一些需要基建服務的解謎感興趣，就會有“造更多”的傾向，開始發現“提前做供電樁有備無患”，開始期待“不再人工跑動，有個能直接把礦石送過來的裝置”，這些訴求推動著玩家以自己舒適的進度節奏去學習研究基建。
同時，針對基建的“老手們”終末地提供的或許是多概念新框架。再次測試中，基礎工業基建之外我們還看到“錦隴”地區展示了全新的以水為核心的基建科技樹，它在工業邏輯和提供的體驗上與前者大不相同，還有自迴圈的汙水處理系統。順帶一提，終末地這次還新增了“種田”玩法。
雖然不確定未來遊戲會不會把大版本更新和新體系關聯起來，但至少能看出有擴充套件空間。
戰鬥+基建的組合，塑造了終末地“無代餐”的玩法，我認為這會成為它打入市場的關鍵支撐。
行業不只有“潮流”一種答案
因為體驗的時間較短，我沒有完整去談終末地所有亮點，比如除了上面講過的，“錦隴”場景給出了讓人耳目一新的國風設計，終末地的角色人設也可能成為長線吸引點。
以陳千語為例，她是個執著的“劍痴”，永遠保持著高昂的鬥志和歡快的狀態，打動我的是初見時尾巴搖動的細節尤為可愛（也能看到鷹角做3D的功底），雖然從星級上看陳千語“強度”並非最高，但大部分時間她都是我的主控角色。?
隨著遊戲後續迭代，相信正式上線版本各維度都會有更優秀的表現。
回頭再來談談鷹角，這家公司總給外界一種特別的感覺，它似乎從來都不追逐“新的時代潮流”，專注在自己的目標中，這種特立獨行的態度難免會被質疑。
而終末地的探索好像在步步印證鷹角的道路是可行的，這種創作者的開發態度確實能觸動使用者。
背後的邏輯不難理解，我認為鷹角盯上的是“玩家真正想要，但曾經有很多人說做不到”的東西。那些訴求是可見的，一定存在的，同時也是難攻克的，需要扎進去投入的，鷹角願意去做更深度的探索，然後它又真的能做出來。
如今遊戲行業越來越難突圍，很多廠商會陷入“跟不上節奏”的焦慮，覺得“不做XXX就會死”。但現在，或許可以重新思考一下是不是還有其他選擇了。
