她始終有著自己的人生方向。
從雜誌平面模特轉型為演員，從香港轉向內地發展，文詠珊給自己選擇的路並非一路坦途。上過一個又一個的山坡，直到碰到了合適的角色。她讓角色有了生命，也在表演中穿越了時間。時間是愛的發酵劑，投入的時間越多，愛就越綿長。表演如此，生活也是如此。
《消失的她》讓人記住了她的紅裙長髮，也記住了酒瓶砸頭的狠厲、沙灘博弈的美豔。《莫斯科行動》後她喜獲“文勇扇”的暱稱——意思是說，這位看起來溫柔可人的女子，扇起耳光來倒是勇得很。再早一點，《唐人街探案3》裡那個僅僅在回憶片段裡出場一分多鐘的母親角色，深深留在觀眾心裡，不少人因此去搜索她的名字——文詠珊。
印象中那位大殺四方的時髦模特在時間中沉澱，以演員的身份再次“出道”。她把這些年自己對生活的理解帶進角色，而豐富、出彩的角色會無限放大演員投注在其中的性格、經歷、感受，兩者疊加，就是魅力。
文詠珊進劇組後，最看重的事情，就是要跟統籌老師要自己戲份的場次安排。她需要充分的時間苦練臺詞。
普通話始終是個難過的關。但拍一場戲的牽連甚廣，很多時候，演員甚至要到當天早上才會知道具體要拍哪場戲、說哪些臺詞。這令她被動，只能一遍一遍地拜託統籌：一旦確定下來，一定要儘早告訴自己。還回回都強調：你放心，我絕對不會因為沒有我的戲就離開劇組，我一直都在這裡，只是普通話不好，需要多花點時間練臺詞。
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事後說起來都是笑談，旁人也很難真正感同身受那種壓力。談及《消失的她》，外界對那場酒瓶砸頭的戲津津樂道，她覺得其實還好，不過就是砸了5次。酒瓶是用糖做的，有的硬一些，砸起來疼一些，有的軟一些，就沒那麼疼。她砸了第一個，“好疼——但又好像還行”，心裡有了數，這事也就沒那麼恐怖。
真正恐怖的是拍長鏡頭，比如，電影開場沒幾分鐘的那場酒店對峙戲。朱一龍飾演的何非一覺醒來，發現身邊的紅衣女子不是自己的太太，請來警察。沒想到文詠珊飾演的太太從床頭櫃裡拿出二人的證件自證了身份，何非不停地提出疑問，太太一次次回擊。鏡頭在何非、太太、警察、酒店服務人員之間來回切換，無論誰的臺詞出一點錯，就要重拍。她不希望自己是那個連累大家的人。
越是這樣對臺詞要求高的戲，她越要花大量時間去準備。通常，開拍前一週，就會拉上工作人員對戲，一遍遍地對話，直到完全不需要頭腦反應，就跟肌肉記憶一般，穿上那件衣服，站到那個場景裡，臺詞就能自己蹦出來。
演員，尤其是主演，是這樣一個職業：享受萬眾矚目的愛意，也承擔萬眾矚目的壓力。比如說，吃飯這樣一件尋常事，工作現場通常沒有微波爐，外賣送來時雖仍然溫熱，但多半是不能馬上吃的，要麼在化妝，要麼在換衣服，要麼在邊化妝邊接受採訪，停下任何一個環節，都會讓所有環節的工作人員耗費更多時間等待。
而文詠珊喜歡吃冒著熱氣的飯，尤其喜歡吃麵，並且強調說，“一定是很燙的，冒著熱氣的那種”。因此，工作時她很少吃飯，“輪到我都是涼的，都提不上勁吃。”到休息日，假若請朋友來家裡做客，她又要搶著在每道菜最好吃的時候催朋友快吃，自己仍然顧不上。只有在為自己做飯的時候，或者專程出去吃飯的時候，她才能真正享受食物。
如今為了工作搬家到上海，她常嘆幸福：好吃的太多。她常去一些地道的麵館吃飯，高峰時期得跟人拼桌——誰能想到呢，能偶遇文詠珊的地方，除了美術館、咖啡廳，還有面館。一家老字號的陽春麵是她的最愛，“出了上海哪裡都吃不到這麼好吃的陽春麵了”。
她並不願意把自己的生活細緻地攤到公眾面前。但她的生活，是結結實實的。這種結實，來自她做的每一道菜——一旁的工作人員翻出手機裡的照片，以吃三碗飯力證好吃；來自對上海面館的熟悉程度；來自在世界各地留下的腳步。她說：“我是把生活看得非常重的人，只有在生活中感受到充實的愛，表演時才有足夠的情緒可以調動。”
文詠珊來內地拍的第一部戲，許多地方不適應。比如，一個人過生日、想家時的孤獨。陳思誠導演被問及為什麼會兩次選擇她出演母親角色時說過， 文詠珊雖未曾生育，身上卻似乎有一種母性，能夠付出一切。身為家中長女，又早早工作，她對大家庭的反哺照顧已然成為本能，而與之相應，對家人情感上的依賴也是極深極重的。
這會咬食一個人外出闖蕩的意志。誰不想待在自己的安樂窩呢？因此，今時今日再回看當初接戲、離家的決定，她的眼睛微微出神，好似看著記憶中遠處的自己，然後輕輕笑著說：“我好像打破了很多個舒適區。一步步這麼走過來，回望時才發現已經走得挺遠了。我得對那個自己說，謝謝，辛苦了！”
她一直都知道自己要什麼。入行後，不少經紀公司問過她要不要做個全能藝人，一邊演戲，一邊唱歌。她雖然喜愛音樂，卻還是一一拒絕。她說自己當時也不知道那個決定是否正確，卻本能地覺得，專注在一件事上。
相比在耀眼的舞臺上得到直接熱切的愛，她更願意在故事的演繹中度過一次別樣的人生、拓寬自己的體驗。當然，角色也反過來成為她的一部分。
採訪當天，她為了讓收音更清晰，接過錄音筆後一直拿在手裡，而不是圖省力放在離身體較遠的桌上，並叮囑其他工作人員不要發出太大聲音。這是她性格中平和、周到、替別人考慮的部分。而一旦開始正式拍攝，一站到鏡頭面前，她的眼神就變得專業又堅定，我們從作品中認識的她的樣子，就馬上出現在眼前。
回顧演過的角色，她認為影響自己最深的是《望道》中的蔡慕暉，《共產黨宣言》首箇中譯本翻譯者陳望道先生的妻子，一個同樣為信仰奮鬥終生的社會活動家、教育家、翻譯家。感念於先輩的大愛，她也想要為這個社會帶來更多，比如，倡導女性關注宮頸癌等可以透過早篩檢測出來的疾病，比如，呼籲“領養代替購買”，給更多小動物一個家。在成長的路上，她關心的範圍早已慢慢超出了自身的得失。
而在判斷一個人能否成為伴侶時，她把“有自己的人生方向”作為重要的判斷依據，而非“對我好”這類更常見的理由。“兩個價值觀相近、步伐相近的人在一起，才可以行為一致地去實現目標。我們在拍拖的時候就會討論彼此的價值觀，確認相容之後才慎重地做出決定。”彼此獨立，才能放心彼此依賴；兩個人都知道怎麼走，才能走得更遠。
部分文字刊載於《時尚COSMO》2月刊
編輯：若菲
文：甜酒
攝影：文樺
造型：蒲安
視覺：卞玉清
影片：李璐穎
化妝：Fiona Cai
髮型：Matt Chiu
造型助理：卡卡
新媒體編輯：蘭昕雨
新媒體排版：Claudia
新媒體設計：許月明
圖片來源： 《時尚COSMO》2月刊、網路
