最近有這樣一部神奇的韓劇，它幾乎精準踩中“短劇”的所有關注點——
是的，這裡提到的短劇，說的就是咱們中國國內的短劇。
這部名為《現在撥打的電話》的韓劇，甚至羞恥到讓我不好意思把這些TAG一一打出：霸道總裁、家族聯姻、政治婚禮、姐妹替嫁、契約結婚、先婚後愛、純情啞女、青梅竹馬......最後還得來上一個“雙向奔赴”以及“為愛救贖”。
我不禁感嘆，不正是妥妥時下正興的短劇風嗎？
然而，此劇一經播出，就在31個國家和地區的Netflix榜單上排名第一。在豆瓣，如今的評分也高達8.4，接近50%的人打出五星評價。好一部“披著懸疑劇外殼的晉江風言情劇”。
所以，在如此“碎片化”和“速食化”的娛樂環境裡，劇情內容的“短劇化”，真的是大勢所趨嗎？
我想著，被評為韓國人自己的S級短劇，總得有它的理由。
《現在撥打的電話》改編自同名小說。柳演錫飾演的男主，是身居高位的最年輕的總統室發言人，是理智、帥氣又炙手可熱的政壇新星。蔡秀彬飾演的女主，是著名報社集團的會長女兒，因家族要求頂替逃婚的姐姐與男主政治聯姻，是一位因心理障礙而患上了失語症的手語翻譯師。
眾所周知，短劇的核心，其一是人物的設定狗血且極盡「羞恥感」，人設這點，倒是滿足了。
其二便是劇情走向的各式「反轉」。這種反轉是無所不在的，有些反轉你很容易猜到，另一些反轉則可以零幀起手，而不需要一絲一毫的鋪墊。
《現在撥打的電話》從一開頭便遵循了這種設定——電話打來，男主接通，他聽著電話那邊的聲音冷漠說道，“別光說不做，等撕完票後再打給我。”
好傢伙，一下子將懸念拉滿。
於是聽到這句話的女主崩潰至極，啪，一個反轉，她突破了多年的心理障礙，女主終於開口說話，又一個反轉，她開始用變聲器裝作綁匪每日電話威脅正在政壇上冉冉上升的丈夫。
編劇在這個時候，開始帶出男女主各自的苦難，比如，女主自幼父母離異，在財閥繼父家扮演一個出氣筒的角色。而男主也有他的身世之謎，作為“政閥”家族的私生子，他頂替了家族中被殺的另一個人的角色，也有自己的家族復仇計劃。主打一個雖狗血，卻又有那麼一絲絲的合理。
再接著，替身文學就要變成雙向奔赴了。男主看似冷漠無情，說出開頭那句話只是以為是惡作劇，之所以不向外界公開只是為了保護女主，實則比誰都擔心女主受到傷害。而女主也在假扮歹徒的過程中，瞭解到丈夫的心意。
看到目前，我和網友們都達成了統一戰線——確實，劇情雖老套，但卻很有氛圍感，導演和編劇，彷彿一個是很懂運鏡的晉江網站的十級潛水愛好者，一個是專門擅長以每個人的原生心理問題串聯整個劇情的研究學家。
再加上，柳演錫和蔡秀彬的演繹並不出戏，相反若你對標的是抖音上同樣型別的小短劇，這的的確確是S+級別的戰力碾壓。比如為了演好手語翻譯師，蔡秀彬在開拍前2個月便開始學手語直到殺青那天從未間斷，除了韓文手語外，她還學習了英文手語。
也就是說，在某種程度上，這部劇延伸自剛剛提到的這些羞恥感拉滿的TAG，卻又在此基礎上作出了升級。《現在撥打的電話》從豆瓣開分的7.9上漲至現在的8.4，這麼一看，好像又在情理之中。
《現在撥打的電話》在形式上依舊是長劇，但它的爆火，在內容的模式上，確實是借鑑或者說是沾了“短劇”的光。
最近兩年，短劇在中國爆火的局面，大家有目共睹，甚至你會發現你在抖音所關注的很多博主，都轉型拍短劇去了。
2023年，中國共製作了約1000部以上的短劇，市場規模達到373.9億元，同比增長267.65%，這是一個非常驚人的增長趨勢（換算成韓幣就是7.22萬億的龐大資料）。這個局面也迅速傳播和影響到韓國的娛樂市場。
於是，韓國也開始延伸出現了非常多的短劇平臺比如Vigloo、Shortcha、Topreels等等，甚至推出多語言，英語、日語甚至還有我們的漢語等等，瞄準全球市場。甚至如我剛剛所言，主創配置上，比起中國的短劇，韓劇邀請了更加知名的演員和導演。
比如明年韓國KBS臺御用的電視劇導演李政燮也要加入這一行列，一部名為《無用的愛》的劇集即將在明年年初上映，李政燮，看名字你可能不熟，但他之前的作品有《快刀洪吉童》《Healer》等等，在當時都是有轟動性的熱播劇。
《無用的愛》這部劇，用自嘲的話來說，講的是老光棍和大齡處女的故事，男女主都有著“男人和女人睡過就要結婚”的過時觀念，但陰差陽錯下，兩人和與自己理想型完全相反的彼此，就這樣產生了關係——總之，主打的也是人設和劇情的反轉，咋一看，確實很短劇。
女主請的是獲得過百想藝術大賞電視和電影提名的樸河宣，男主的知名度就更高了，是擁有無數代表作，也可以說是韓劇的代表人物李東健，是的，完全暴露年齡的名字呢。
你看，同樣是短劇或是相似的類目模式，韓國人就是這樣，把內容和配置捲到了極致。實際上，在之前大火的Netflix劇集《魷魚遊戲》，雖然平均每集50分左右，但最短的一集只有32分鐘，在當時有了更加靈活的設定。
在拍攝的這條道路上，韓國人的“卷”，是無可比擬的。
2021年，一部《魷魚遊戲》橫空出世——在190餘國登頂視冠，以Netflix為代表的國際OTT平臺登陸韓國，韓劇開始升級了。緊接著，電影《寄生蟲》還斬獲奧斯卡最佳影片獎，在前兩年，韓國的影像節目在全球範圍內一時無兩。
確實，現在的韓劇，IP更多了，有著各種內容創意來源，題材也變得五花八門，形式也衍生地更加多樣化。
比如拍富人階層，持續反轉的上流社會狗血劇《頂樓》大家都看過吧——說它是現在短劇的前身也毫不為過，連續三季的收視率最高為25.4%，最低也有18%，霸佔2021收視榜前三。
談情說愛更是小菜一碟。畢竟在韓劇的世界裡，早在2013年，女主就已經開始與來自星星的外星人談那場跨越時空的曠世奇戀了，自此，韓國的奇幻劇呈現了井噴模式，並且幾乎每隔一段時間，都會有較為出圈的作品。
比如剛剛提到的那位女演員，讓我印象深刻的還有她變成了人魚，又跟男主談起來有著世代羈絆的戀愛。《來自星星的你》《藍色大海的傳說》《孤單又燦爛的神：鬼怪》、《德魯納酒店》以及最近的《來自地獄的法官》......韓國的奇幻劇層出不窮，而且不像國內，只在古裝劇上做延伸——
要我看，韓劇的愛戀可以發生於任何生物甚至物件，任何次元和空間和時間，但幾乎每一部韓劇，最後都會迴歸到“現代都市”的土壤，再次生根發芽。
迴歸現實空間，但又能找到一個情緒的宣洩點，在快節奏甚至人們在換乘戀愛的時代，他們又在告訴我們，“純愛”的必要和合理性。
基於想象，甚至還能合理想象，最後，還會對社會產生反思——有時候，你不得不佩服，為什麼他們總能如此讓人上頭。
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編輯：Yijie
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