昏黃的路燈下，一名半戴著口罩的男子站在路邊，和一隻小貓你一句我一句地對著話。不管小貓聽不聽得懂，小夥的嘴裡永遠只在重複著一句話：
“你玩不玩《神之天平》？”
這段“給貓貓安利遊戲”的抽象影像，用影片評論區的話說，就是表現出了“想把《神之天平》安利出去的玩家的精神狀況”。
也多少能反映出他們熱切的自來水心態。
作為2022年最大的獨立遊戲黑馬之一，這款遊戲正是靠著口口相傳，才慢慢發酵出了好口碑。其中“神作”這個詞，成了B站和Steam評測區裡對它最常見的形容。即使發售已超過一年，關於它的推薦內容仍在源源不斷地產出著。
就在前幾天，遊戲的DLC《神之天平外傳：幻霧之洞窟》也在 Steam上發售了。它用同樣兼具爽快感與戰術性的輕肉鴿體驗，從另一個視角講述了《神之天平》的故事，又把這款遊戲拉入了大眾玩家的視野裡。
而在大家看不到的地方，《神之天平》還有著更多故事。
1.故事的開始
當輕語遊戲最初接觸《神之天平》的作者KEIZO時，KEIZO本人其實是拒絕的。
目前發售版本《神之天平Revision》的前身，早在2021年2月便釋出於免費遊戲網站“Freegame夢現”。從2007年開始，KEIZO採用章節更新制連續14年沒有間斷，靠自己一個人肝出了《ASTLIBRA ~活過的證明~》——也就是遊戲的本篇內容，並獲得了該網站的年度遊戲大獎。
而在2015年時，他“不務正業”利用當時遊戲前5章素材做出裡一個短篇作品，《ASTLIBRA 迷你外傳 ~幻霧之洞窟~》，也就是現在DLC的前身，同樣獲得了2015年度“Freegame夢現”大獎。
因為這次的重製版DLC的20小時流程遠超當初，已經去掉了免費版標題中的“迷你“二字
當輕語最初找上KEIZO商量遊戲本篇的商業化時，雖然作者也有此意向，卻同時有不少顧慮，比如其中最難解決的“素材替換的巨大工作量”。
為了說服KEIZO再邁出一步，輕語提議化繁為簡，僅嘗試性地重製遊戲的開頭部分，確定方向後再以此為標準逐章節推進。他們也沒要求KEIZO挑起全部重擔，而是可以引入更多人員或者團隊來共同協作。幾次視訊會議（雖然社恐的KEIZO並沒開啟攝像頭）下來，KEIZO終於答應了合作。
也是在這一過程中，輕語邀請香草社的元老級畫師シガタケ（Shigatake）為遊戲繪製一張宣傳圖，在機緣巧合之下，這成為了Shigatake後來參與Revision版遊戲重製的契機。
能用14年時間憋出一個“超越個人製作極限的怪物”，KEIZO必然對作品傾注了很多堅持。
起初，輕語遊戲曾擔心遊戲開篇的一段穿越森林的過渡劇情過於冗長，可能會勸退剛上手的玩家，提議可以讓玩家選擇“跳過”，並用幾句話描述相關事件。
沒想到KEIZO因此很不開心。他表示這些枯燥正是有意為之，想以此讓玩家也體驗到主角的心路歷程。正因如此，他才堅持不做任何調整。
這個細節上兩邊的考慮看似不同，但其實都是為了更好的遊玩體驗，這才有了最後這個兼顧雙方意願的方案：那就是在進入“新遊戲”模式即將開始體驗劇情的時候，加入提示：“如果您想優先體驗戰鬥部分，可以不妨嘗試一下體驗版”。
是想慢慢體驗劇情，還是直接感受戰鬥手感，把以何種方式啟程的選擇交給玩家自行決定。遊戲發售後，也確實有不少喜歡戰鬥系統的玩家表示，正是因為這一個小改動才讓他們沒在遊戲早期被勸退。
可以說少了雙方任何一方的堅持，都不會有我們現在看到的《神之天平》Revision版。
在Revison版上市前，即便此前做了不少最佳化工作，和原版相比已經煥然一新，但雙方都知道遊戲中有些場景的美術效果還有提升空間，對此輕語和KEIZO也進行過討論。
輕語這邊打算提供更多資金，讓KEIZO繼續尋找合作方升級素材，但效果始終沒能達到預期。KEIZO表示自己已經盡力，自己對目前Revision版本的提升還是比較滿意的，如果要繼續讓部分環境素材的品質得到明顯提升，還得他親自上陣慢慢調整，但這還需要再花5年左右時間。
對於已經做了14年的《神之天平》來說，這實在太久。儘管還有最佳化空間，最後雙方達成一致，還是決定在2022年推出遊戲。
遊戲上市後，確實有很多人因為美術水準拒絕了《神之天平》，但還有更多玩家，能忽視瑕疵喜歡上它，而不用再等上漫長的5年。
從結果來看，輕語遊戲和KEIZO這幾次“頭鐵”的決定都是正確的。從後來玩家們總是大讚“神作”的熱情中，就可以窺見他們對遊戲整體品質和可玩性的肯定。
只不過，“神作”可不好當。
2.神作不好當
不管是在哪種評價體系裡，“神作”二字的吸引力都毋庸置疑。
一定會有不少玩家，因為這句超高評價掏錢買遊戲，或是抱著“見識一下到底神在哪”的心態找個影片先看看——它對遊戲銷量的好處顯而易見。
但是輕語遊戲還是在商店頁裡醒目的位置，註明了“該遊戲風格化明顯”。他們的社媒帳號上，也總在提醒遊戲不一定適合所有人。他們建議玩家購買前先去試試遊戲的免費Demo，體驗過後再決定要不要買，一副生怕玩家一時衝動買遊戲的樣子。
並不是他們不想遊戲多賣幾份，而是“神作”在給遊戲帶來銷量的同時，也給因此入坑的玩家帶來了過高的期待值——這對遊戲來說不算什麼好事。
《神之天平》的Steam的評測中，除了對某段劇情或某個小機制的不滿，本就不多的幾個差評裡有好幾條都提到了他人的評價：要麼是說沒有達到朋友口中“閉眼買”的完美，要麼是覺得其他好評誇過頭了。
而在這些只佔總評測數約5%的差評裡，其實有相當一部分並沒否認遊戲本身的優秀品質。
他們並不是沒有體會到這遊戲的好，只是沒有他們想象得那麼好。其間的落差，大多是因為“神作”這個名頭在吸引到更多人入坑的同時，還有不可避免的副作用。
剩下95%的好評裡，充滿了玩家和遊戲的共鳴。剛剛通關或者玩到興頭上的玩家，總會不吝用最激動的心情去形容一個遊戲。這樣的評測是滿含熱情的，能說出遊戲的優點，也會自動過濾掉不足之處，成為一份不那麼公允的導購指南。
輕語的擔心，就是“神作”這麼高規格的誇讚會對新玩家產生誤導，讓可能並非這款遊戲受眾的玩家也“跟風”買了遊戲。看似唱反調的行為，其實是在試圖“降降溫”。
因為《神之天平》本身不管是畫風還是玩法上，都是一款很風格化的“電波之作”。腦波頻率匹配得上，那麼作者的所思所想都能成為閃光點，可一旦不吃這套，就怎麼也理解不了別人對它的喜歡，還有可能轉頭得出“都在吹”的另一種評價。
面對玩家的“神作”推崇，輕語作為發行商做出的這些乍看很佛系的行為，其實還是基於遊戲特性的一種宣傳。
畢竟眾口難調，蜜糖還是砒霜，對於每個人都不一樣。但介紹好遊戲風格，引導玩家體驗過遊戲特色，幫他們找準口味總是沒錯的。接下來那些自己無法左右的東西，只能交給市場或者時間來決定。而前提是，先做好自己手頭的事。
對於輕語遊戲來說，他們經手的不少專案，都是個“先做好手頭事”的過程——比如與《博德之門3》的相遇。
3.“偶遇”拉瑞安
儘管2020年輕語才和拉瑞安工作室在《博德之門3》上達成正式合作。但是兩家公司的緣份，還要追溯到2016年的科隆遊戲展上。
彼時輕語工作室初出茅廬，來到德國打算和參展的各國廠商聊聊，以尋求更多合作機會，這其中就包括了拉瑞安工作室。可等到會面當天，現場人頭攢動訊號也差，最終雙方未能成功碰面。雖然期間輕語和拉瑞安總部人員聯絡上了，可總部也沒能和他們現場的人員在短時間內取得聯絡。
沒辦法，在緊張的日程裡，他們就只能和拉瑞安“明年再見了”。
好在第二年，他們如願和拉瑞安見上了面。
這一年的輕語不僅完成了十餘款遊戲的中文字地化，也為其中幾款帶來了中文配音，更是負責了多款遊戲的區域發行工作。當時拉瑞安一位商務負責人在驚訝於輕語增長的同時，也難掩自己有些自來熟的熱情——因為輕語給予支援的作品中，剛好有一些是他多年前參與發行工作的遊戲的續作。
此後輕語和拉瑞安的互動逐漸增多，2018年，拉瑞安的朋友把ZA/UM介紹給輕語，後來斬獲2019年TGA四項大獎的《極樂迪斯科》也因此有了2020年3月的官方中文版。
在緊張的工期下，《極樂迪斯科》的中文版本地化任務雖然艱鉅，但好在經過初期的小波折後最後最佳化版的反響不錯。在這之後，拉瑞安工作室和輕語討論過另一款遊戲的合作事宜，不過也因為其他原因暫時擱置了。
就這樣在一次次的擦身而過後，兩家公司終於在認識的多年後達成了合作。這款遊戲，正是去年拿到無數獎項的《博德之門3》。
4.除了熱愛
十多年前還在漢化組時，輕語遊戲的兩位創始人W君和R君或許怎麼也想不到會有之後的故事。
作為那個年代很多人和外語遊戲之間的橋樑，W君和R君此前參與過一些知名漢化組的工作。可漢化組這種形式不可或缺，處境卻一直很尷尬。隨著工作的日漸忙碌，W君和R君也先後離開了他們參與組建的漢化組。
在迴歸日常的生活裡，他們玩到了一款叫作《旭麗瑪諸神》的遊戲，但遊戲卻小眾到沒有漢化組願意翻譯。出於對這款遊戲的喜歡，他們萌生了重操舊業的想法。抱著試一試的心態，他們聯絡了遊戲作者，也由此正式開始了他們作為“輕語工作室”的本地化和發行之路。
如今的輕語遊戲，已經負責過《博德之門3》《極樂迪斯科》等遊戲的中文字地化，也為《漫野奇譚》《宿命殘響》《遠星物語》《漂泊牧歌》等遊戲，都提供過多語言和區域發行支援，已經是個經驗相對豐富的團隊。
除了中文字地化的老本行，輕語還會負責一些遊戲的區域發行，或是像他們在《神之天平》上一樣扮演全球發行商的角色。過去的一年裡，和他們聯絡的開發者逐漸增多，輕語也簽下了一些風格顯著獨立遊戲，只不過想要再誕生《神之天平》那樣的爆款並不容易。他們很清楚這一點。
不管是他們合作過的KEIZO這樣堅持14年的作者，激動地打出“神作”評價的玩家，還是為愛發電的漢化組。遊戲領域裡一直都不缺“熱愛”，這個聽上去矯情卻真實存在的東西。
但光有熱愛沒用。在2023年TGA的領獎臺上，我們從《博德之門3》眾多主創的發言裡，得知了他們有多熱愛這款遊戲，有多熱愛這份工作。可能讓遊戲拿到獎盃的，終究是這些熱愛背後——過去的3年間，拉瑞安的開發者們不間斷地默默更新著遊戲，正是這些沒什麼人關注到的工作，才成就了現在的年度遊戲。
沒什麼人關注到，並不意味著永遠不會被人看到，更不代表這件事不重要。
3年前《極樂迪斯科》的中文版剛上線時，輕語遊戲同樣面對過不少棘手的問題。龐大的文字量、佶屈聱牙的英語原文，翻譯過程中原文的大量修改，本就緊張的工期又遇到甲方“反向跳票”的提前上線要求，都讓第一版中文存在諸多瑣碎問題。
好在這之後，透過廣泛收集反饋和不斷的高頻更新，一次次更新讓遊戲的中文品質有了顯著提升，玩家間的口碑也好了起來。
但在升級版的更新日誌裡，他們依然在強調，這只是“最佳化版”而不是“精校版”。因為他們一直知道，“做到精品實在不是一件容易的事情。”
在此之前，重複的自我消耗和看不到頭的跋涉是難免的。就像《神之天平》的開篇，那段KEIZO執意要保留的段落一樣：
主角和烏鴉嘉隆一起穿越森林，一遍遍經過多個重複的場景，玩家不能跳過，只能按著方向鍵進行著單一的操作，與主角感同身受著這段旅程的枯燥。然後才是主角的逐漸成熟，迎來更大的挑戰。
巧合的是，主角在森林中足足走了8年，然後開啟了一段跌宕起伏的冒險；輕語從成立公司至今，也經歷了8年沒太多人關注的日子。
遊戲作者KEIZO堅持不刪減這冗長和乏味的8年，正是因為它不可或缺。在遊戲之外，或許也是如此。
