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她用金子作畫,只為再現敦煌

2024-11-13 20:54:05

獨家專訪:巖彩畫藝術家蓮羊。

在敦煌壁畫走向沒落的多年後,蓮羊重走絲綢之路,看著壁畫中優雅的菩薩像、曼妙的山水、悲天憫人的故事,她用貝殼磨粉,蘸一抹孔雀石的綠,撒一把金箔,拿起手中的五色筆還原昔日輝煌。從小開始畫畫,曾是國內一流插畫師的蓮羊,潛心研究這門千年前的技藝,積極開展巖彩教育,以一己之力讓越來越多的人瞭解到了中國這項傳統藝術。

3歲就開始學畫畫的蓮羊,沒有想到有一天自己會用寶石作畫。大學進了央美學習數位,畢業後成了一名插畫師,憑藉著紮實的畫功、絕妙的創意以及對軟體的熟悉,蓮羊成名了。她受邀攜作品遠赴日本、俄羅斯、西班牙參展,國外的粉絲稱她為“中國最年輕的造龍師”。可等到2010年時,她猛然發現,軟體的發展越來越強大便捷,做CG的門檻也隨之降低,面對科技,精湛的畫工帶來的優勢已逐步衰退。那一刻的蓮羊,突然感受到了焦慮。

巖彩畫藝術家 ——蓮羊

“我要換一個‘護城河’更寬的賽道,讓藝術壽命變得更長。 ”嘗試了水墨畫、油畫、丙烯畫,甚至去景德鎮燒過瓷器後,蓮羊遇到了巖彩,找到了自己藝術的方向。

大漠黃沙,胡楊紅柳,濃烈的硃砂、莊嚴的石青,神秘的風景和明豔的色彩構成了精美絕倫的壁畫,這深深地吸引著蓮羊。她瞭解到舉世聞名的敦煌壁畫背後,有一種鮮為人知的繪製技藝——巖彩。它起源於中國,最早可見原始時代的半坡彩陶,而後興盛於唐,沒落於文人畫崛起的宋代,蓮羊被喚醒了歷史傳承的責任感,“巖彩是中國的古老藝術,也該由中國的年 輕人去還原、去復興”。

作品《且向花間留晚照》

性格果敢的蓮羊決定從零開始,去到各地學習巖彩技藝。不同於之前學習的電腦作圖,巖彩不是搞一個手繪板、幾個繪圖軟體就可以完成的,它所有步驟都必須親力親為,從礦物顏料的研磨,到膠的熬製、裱板都要手工製作,“如果有時間,老師要求畫畫用的紙張也要我們自己製作,這是對作品最大的理解和尊重”。

巖彩畫的創作,第一步是細細打磨修改線稿,隨後需要在第一層基底上瀝粉,過後在瀝粉上刻線、打磨、刷膠、貼金箔,陰乾過後再用其他礦石粉末二次上色,這樣的步驟需要多次重複、精心刻畫,最後才能誕生出一幅優秀的作品。所以蓮羊每一個作品都經過幾個月甚至一年多的繪製。

藝術家蓮羊作品《且向花間留晚照》的細節

在不斷地學習中,蓮羊意識到巖彩極有魅力的地方在於礦石顏料的使用。礦石的顏色穩定、不會褪色,磨成粗細不同的顆粒會呈現出不同的色彩效果,併產生熠熠閃光的折射,讓畫面展現迷人的肌理與光澤;礦物色的粗、中、細顆粒按不同比例在畫面中的分佈,使作品還能產生厚薄不一的對比關係;不同顏色的顆粒反覆疊加,還會產生朦朧的色點感覺,這成就了巖彩的主要繪畫語言之一的疊色,也使巖彩畫具有“立體”的獨特性。

像敦煌壁畫中的菩薩,那恍若真金做的瓔珞和天冠,就是先做了一個淺浮雕,然後再貼上金箔,就出現了立體感。“巖彩的魅力在於一定要現場看,只要你動一下,光就變了,畫的顏色和質感就跟著變了。”

巖彩畫藝術家蓮羊的繪畫過程

曾經一位日本的老師對蓮羊說,千年前日本人渡海到中國學巖彩,如今像蓮羊這樣的藝術家又透過交流將它帶回中國,“這是文化的意義,它永遠不會斷”。

巖彩源自中國,在中國大氣包容、明媚向上的文化傳承中被創造出來,作品多用飽和度高的顏色去呈現輝煌、繁盛的場面。而這項技藝傳播到日本後,崇尚物衰之美的氛圍讓日本的巖彩作品多為沉穩的暗色調。蓮羊雖然是從日本進修巖彩技藝歸來,但她的作品是飽有中國傳統色彩的,以當代的眼光,用重拾的古老技藝,將“舊”事“新”說。

文首圖《遠山拾夢》細節,同樣出自藝術家蓮羊

從仕女、歷史女英雄,到頭戴烏紗帽和鮮花的小仙、中國唯一的女財神扎基拉姆、龍系列、女神系列,梳理蓮羊的作品會發現一個共性:她重新詮釋中國傳統文化中的人物和神祇,形象都是女性,“因為我是女性,所以我更擅長描繪女性”。

《會向瑤臺月下逢》描繪的是一幅當代國風仕女群像:一群現代的女性穿上漢服,然後扮成古人在聚會。水晶、雌黃、電氣石、瑪瑙等多個寶石顏色,加上巖彩特有的疊色技法,讓八位仕女在光影下熠熠生輝。在完成這幅作品後,蓮羊開始思考畫中的人物是否可以有對照的角色,翻開厚厚的古籍文獻,她帶著團隊尋找歷史中各個領域的女性代表。從策劃到創作,花費了一年多的時間,《且向花間留晚照》誕生了。

作品《會向瑤臺月下逢》

七位曾經創造歷史的女英雄重新登場,詞人李清照、科學家王貞儀、畫家管道昇、醫者譚允賢、音樂家蔡文姬、東晉詩人謝道韞、棉紡織專家黃道婆。“為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照”,這是在不同領域裡發光的女性帶來的浪漫。畫中細節都是巧思,音樂家蔡文姬,衣裙上點綴著來自東漢的四葉花紋,手裡的琴是父親贈予的名琴焦尾;譚允賢的衣袖上繪有益母草與桔梗花的花紋,是她懸壺濟世的寫照……

在中國西藏的一次採風當中,蓮羊第一次聽說了在藏族文化中有一位女財神,便好奇地去看一看。結果發現扎基拉姆的形象很駭人,“也難怪我一個搞文化研究的人都不認識她,感覺她的形象是與這個時代不相融的”。在蓮羊眼裡扎基拉姆本身是一位很可愛的“酒鬼”財神。蓮 羊希望把這樣罕見的女性形象傳播出去,決定每年為她畫一個“定妝照”,於是便有了扎基拉姆系列。

作品《扎基拉姆·九》

扎基拉姆系列非常精緻,每一幅作品都能看到蓮羊在嘗試不同介質、不同技法的組合,也能看到她在巖彩技法上的進化。《扎基拉姆·四》所用的紙比較特別,是由造紙匠人特別製作的一款深茶色的楮皮紙,既保留了楮皮的原色,還比常規麻紙更加堅韌耐磨。塗刷膠礬水後做成熟紙,然後薄刷蛤粉,乾透後在紙面上貼銀箔,這是蓮羊將隨時出現的新想法付諸行動的時刻,這個系列的每一幅也都有她的新實踐,已經持續 了九年。

生活中蓮羊有一些可愛的“職業病”:看到別人戴著珠串就開始琢磨要磨了做顏料;但凡出去玩,她一定撿些石頭回去磨了做顏料。蓮羊還有一本撿石經:北京郊區可以撿水晶;到了崑崙山附近,有露天的雲母礦。她一直執著於撿石頭,這樣的執著同樣用於尋找各種方式傳播中國巖彩。

藝術家蓮羊收集的礦石

八九十年代,巖彩的復興很難,傳播路徑只有報紙和電視。金碧輝煌的巖彩印在了黑白的報紙上,就失去了它的魅力。現如今隨著影片平臺的發展,巖彩和一些傳統文化才得到了更廣的傳播。“現在的藝術家都應該學會自媒體的使用,它給了我們所有人一個公平的機會。”為了讓更多的人認識巖彩,蓮羊很早就和各大影片網站合作,堅持了5年多的時光, 持續在做巖彩科普,“原本大家都以為它是日本的,而我想讓大家看到它是中國的藝術,現在我成功了”。

巖彩顏料架

蓮羊曾與南派三叔合作,為《藏海花》的典藏版畫了封面。當時出版方冥思苦想,覺得無論用電腦繪畫還是油畫都不好,最後想到了敦煌壁畫。而蓮羊就成了很好的合作選擇:學的是古代的技藝,畫卻是現代的風格。於是“寶石般”的雪山聖湖便在她的筆下誕生了:用藍銅礦去畫湖泊,用水晶去畫雪山,美好的湖光山色,南派三叔看完後非常喜歡,直接收藏了這幅畫。

《藏海花》典藏版封面是純巖彩繪畫,而在《王者榮耀》楊玉環飛天皮膚的合作中,蓮羊為了讓山巒祥雲間“飛天版”楊玉環翩翩而舞、如夢似幻的畫面更加精緻,在巖彩原畫的基礎上加入了CG後期輔助。這幅以新方式完成的合作之作,至今還是遊戲中下載量最高的皮膚之一。從此之後,許多遊戲公司也開啟了與巖彩的畫家合作海報的模式。在後面的合作中,蓮羊逐漸增加了CG的比重,讓巖彩畫適應更多的場景。“我想 為現在年輕的藝術工作者提供一些新的可能性。”許多美院的學生面臨著畢業即失業的難題,蓮羊嘗試打開了一扇門,讓藝術與文化產業相連,讓大家看到了更多的發展的可能。

《王者榮耀》飛天版楊玉環皮膚

如今大眾對巖彩畫的熱度逐漸高漲,巖彩獨有的鮮豔色彩、豐富的質感,成為在自媒體時代能夠最快吸引人的一個畫種。蓮羊相信未來巖彩可以代表中國走向世界,因為繪畫本身就是一種世界語言。“很多顏色在世界範圍中是存在共識的,色彩有時能夠跨越文化和語言的障礙傳遞情緒,觸動人心。”

為此蓮羊與文旅部一起開創了巖彩班,致力於打造一個可以將古代的技術拿到現代使用的人才班底,讓更多的人認識巖彩,幫助藝術家們去完成現代化的轉型。原先那個想要找到更高藝術壁壘的女孩,現在正在為許多藝術工作者保駕護航。而閃爍著璀璨寶石光芒的巖彩之河,也在誕生它的大地上流淌著,越來越寬,越來越長,等待觸及世界更多、更遠的角落。

編輯:王鐳靜

撰文:荷午

排版:Lydia

設計:姜黑勒久

圖片:由受訪者提供

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