很少能見到一張臉能在撞臉半個娛樂圈的同時，還能保有自身的辨識度。
臺灣女演員王淨因為出演《周處除三害》中的程小美一角而熱度大增。
她在《關於我和鬼變成家人的那件事》裡的關於花瓶的臺詞最近也很出圈。
在她的臉上，你可以看到徐璐和李沁。
偶爾也能幻視短寬臉的王聖迪。
有時候還能看到李一桐。
但當她留起標誌性的劉海，就會發現一個典型的臺式校花臉出現在眼前。
有少女的纖細感，但不是苦情和破碎的傳統文藝臉，她機敏、冷靜、自持。
雖然校花臉已被大家熟悉，清純的校花也總層出不窮，但臺式校花臉仍有其獨具一格的風格特質值得討論。
也能給長中庭窄尖臉、低顏齡的女孩提供一些風格參考，所以今天就來聊聊臺式校花臉。
01
機敏自持的臺式校花臉
臺式校花臉給人感覺機敏但不破碎，像堅強的初戀，即使遇到了不太愉快的事情，也不會長久地掛在臉上。
她們好像可以把自己照顧的很好，如同放學後自如地在城市間穿梭，情緒穩定、品學兼優的校花。
同樣是長中庭窄臉尖下巴、膚色淨白，相較於古典少女臉，臺式校花臉的骨相更纖細順滑。
薄而順滑的骨相配合窄臉，會有明顯的現代感，而古典感是介於過去與現在之間的。
這份纖細與平整為她們帶來細膩矜持的女性氣質，在此基礎上，骨量越大越顯得明媚。
比如撞臉的曾愷玹和江語晨，區別在於鼻骨的粗細，鼻骨較粗的江語晨看起來更嬌憨一些。
五官更大的白歆惠，雖然定位相似，但她風格更明豔濃郁，所以不算在臺式校花臉內。
臺式校花臉的自持感來偏尖的眼角嘴角，並且眉眼間距和眼間距都適中。
因為中庸的眉眼間距容易給人情緒穩定的感受。
其中徐雅婷的眉眼間距比較大，看起來懵懂感會多一些。
如果眉眼間距近，五官立體度高，臉部骨量飽滿，像寶生舞這樣，看起來會更犀利美豔，更像是古典少女臉。
臺式校花臉中比較有趣的是許瑋甯。
她因為是混血，兼有偏近的眉眼間距和偏寬的眼間距，同時五官立體度高，於是犀利感與清純感產生了另類的平衡。
臺式校花臉尖銳的五官收尾，與長中庭窄臉的機敏感疊加，產生乖巧的聰明氣質。
她們好像可以用理智平衡敏感心緒，體察到人性中尖銳的部分，但不會因此而破碎。
像那個總能在家長學校的舊秩序與青春期叛逆之間取得平衡的校花，你相信她有照顧好自己的能力，可以把生活過好。
如果清純少女臉是小白花，那臺式校花臉就是白花中的馬蹄蓮。
共有挺拔的窄身型，與順滑簡約線條帶來的都市氣質。
她們自帶水潤的綠意，整潔而自持，正統但不雄壯，靜謐、愉悅。
02
臺式校花臉的風格變化
臺式校花臉少女時期的乖巧是因為還在觀察那些或明或暗的規則，還沒有在社會中找到自己的定位。
而一旦完成了自我的塑造，找到獨屬自己的與世界相處的方式，就會逐漸變得鬆弛。
像張均甯在逐漸成熟後，對造型的相容度越來越高。
可以是神女式的疏離高傲。
也可以是隱居貴族式的散漫不羈。
更多的時候，她是堅持跑步17年，自律自得的中女精英。
如果皮相再溫厚一些，會在中年後逐漸軟化出一種慈悲感。
像劉若英如今越來越有核心穩定，向外包容的氣質。
如果五官進一步淡化，僅靠窄臉、長中庭、細鼻骨來支撐都市氣質的話，會比較接近韓國博主suesasha。
她兼有軟糯的皮相與冷都感，長臉、少女、鬼馬、靜謐這些看似矛盾的關鍵詞在臉上得到融合，形成獨具一格的辨識度。
在面部，越是靠下的地方變得厚實，越容易顯得人堅強。
松島菜菜子年輕時面中部比較飽滿，在中年後蘋果肌隨年齡增長逐漸變得臃腫而下垂、破壞了校花系原有的纖薄平整。
但同時也增加了中女的韌性，機敏感進化成了智慧感。
03
校花臉的辨識度妝造
非常多人覺得王淨長得人山人海同時又有自身辨識度，很神奇。
原因是校花臉除了窄和平整以外，的確面目平均（這也是乖巧感的來源之一）容易撞臉。
王淨的臺式校花感其實不像張鈞甯那樣正統，其實她額頭飽滿開闊、面中略平，不是非常明顯的窄長臉。
如果是長劉海、長眉毛這種縮短臉型的妝造，就會接近圓方臉甜妹。
如果是眉上劉海+短眉毛這種拉長臉型的妝造，就會放大機敏感，更有辨識度。
因為對於窄長臉，眉毛畫得越長越顯臉短，同時散漫氣質也會增加。
像下圖博主這種畫法有點誇張，可以借鑑她的思路，但具體樣式可以參考剛才我們說的博主suesasha。
suesasha她是綜合了窄面長中庭的挺拔感與皮相的鬆軟感，手法輕巧但效果好。
重點是眉型的塑造，其實她的五官架構和上面那位博主很像。
但她沒有硬拉一字眉，而是把眉型修得短而挑，這樣保留了臺式校花臉的現代感和五官聚集度。
同時眉色淺、毛流感強，這樣就能與淡顏呼應防止過於犀利。
然後她的淺瞳色進一步增加鬆軟感。
在髮型上，她要麼選擇深髮色配無劉海，要麼選擇淺髮色配疏鬆劉海，這樣不會讓臉橫向截斷為兩節。
suesasha的風格是清冷而鬼馬的，她使用的色彩非常豐富但色調都偏冷。
注重腮紅、口紅、眼影這些大面積的色彩搭配，而不是區域性的立體度塑造。這都增加了她的和諧度。
