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在上世紀90年代成長起來的成毅，也是看金庸、古龍等武俠大師的作品長大的。他對書中那些筆墨不多，但藏著絕技，對整盤故事起著舉重若輕作用的人物好奇。
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這些人物擁有絕對實力卻習慣低調，他們“藏”在江湖裡不起眼的角落，過著陶淵明筆下“悠然見南山”的閒適生活，如有不平，則會留下驚鴻一瞥。持續積攢實力，卻一直保持低調。
這種“藏俠”的人生態度影響著成毅直至入行成為演員，穿上戲服，去以第一視角體驗不同的江湖裡不同的故事。他沒有經歷過“一夜成名”的幸運，但卻珍惜每一個角色每一句對白裡暗藏的機會：“‘沒有小⻆色’，這句對我來說意義很大。這句話也是我一直告訴自己的，希望自己能夠一直保持初心。”
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每次讀劇本，除了熟記對白，他也在不斷梳理自己飾演角色在全局裡怎樣推動故事發展。從早期的林驚羽，到後來的李蓮花、蕭秋水……角色承擔帶領劇情推陳出新的向心力越來越重，他也在這種循序漸進的秩序裡逐漸得心應手。
“武俠作品吸引人的點在於快意恩仇，雖然是以武制秩序，但以義為先一直是那個世界的底層邏輯。這些都和我們中國人⻣子裡的俠肝義膽不謀而合。對於現代人來說，那種人人刀光劍影、飛簷走壁江湖或許很遙遠，但面對不公時的那份正義、熱血，事了又懂得釋然、寬恕，對我影響很深。”
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俠客的正義與瀟灑，一直引導著成毅在成長路上有著明確的分寸感，在路過花花世界時保持淺淺一笑的淡然。
投入與迴歸
在拍攝《深潛》的時候，拍攝時間和條件相當有限，成毅用“整個劇組擰成一股繩”來形容當時的狀態，戲裡雲弘深以身做餌，誘敵入局，戲外成毅也在不斷克服各種困難。
對於“困難”他並沒有過多的描述，而是保持著戲外常有的鬆弛感：“走出角色就要做回自己的狀態，把自己內心的那些情緒徹底格式化，然後去迎接下一個故事。演戲有時會有那種慣性思維，很多時候，需要跳出角色去思考。”
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演戲的時候把自己徹底放進角色裡，就像《赴山海》裡肖明明代入了男主角蕭秋水的世界裡那樣，去真實地以一個人的身份經歷、思考他的所有。在劇中，蕭秋水開始認同所在世界，並下決心努力去完成心中所想的那一刻，也成為最打動演員成毅的橋段。於戲中全情投入，是演員行業對他一直具備吸引力的原因。
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《赴山海》殺青後，成毅抽空回了趟湖南老家，迴歸一個普通孩子的身份：“陪家人喝喝茶，聊聊天。”去體驗童年經歷無數次那種最簡單的日常：“現在見到爺爺奶奶，就會覺得很珍惜，總覺得相聚的次數在慢慢遞減。他們年齡大了，每次和他們在一起的時間我都想牢牢抓住。坐在沙發上，奶奶在旁邊吃橘子，爺爺坐在對面喝茶，那一刻我就覺得自己非常幸福。”在角色裡他能找到真實的衝動與熾熱，走出角色，他深諳“事了拂衣去”那種態度裡的哲學。
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《時裝男士》對話成毅
Q：最近都在忙碌什麼？
A：給自己已經拍完的劇配音，然後去完成之前預定好的拍攝工作。
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Q：今年的狀態，會讓你覺得時間快還是慢？
A：拍戲工作的時候其實對時間沒有什麼概念，每天想得更多的是明天的戲要怎麼拍。但空下來的時候一想才發現時間過得確實挺快的，這一年又過去了。
Q: 《狐仙小紅娘王權篇》是你第一次接觸動漫改編作品，這類作品有什麼是需要特別在意的？
A：影視劇很難去還原動漫視覺語言裡的造型、裝束，但我認為可以努力在人物核心的塑造上，和故事的完整性上去尊重原作。要去學習原作中想要傳遞給觀眾的情感和力量，併合理地轉變為適合影視作品的形式去表達。我自己也認真地想去還原王權富貴的人物核心，希望播出後大家可以來看看。
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Q：劇本結局的悲喜，會影響你選擇的偏向嗎？
A：不會，每一種結局都有他存在的意義。
Q：對 2025 年有什麼特別的期待？
A：希望自己能有更大的勇氣和不磨滅的決心。如果有更多的時間，想多陪伴家人，就夠了。
