很多觀眾看到最新的熒幕形象都大為震驚。
頭髮乾枯分叉，滿臉雀斑油膩。
腳翹上椅子，手夾香菸打麻將，一派市井潑婦的形象。
女兒不能正常入學，她向招生辦老師拍桌子撒潑，吵架之餘，一邊怒吼女兒。
“別哭，哭就會被欺負！”
保安把她們拉出門，女兒想上廁所，保安說“這是教師專用衛生間”。
她乾脆解開褲子拉鍊：“你信不信我尿這裡。”
我們形容演員演技好，常說這個角色“貼臉”，也就是演員和角色完全融為一體。
可誰也想不到陶昕然能演出這樣的形象。
她可是《》裡的啊。
距離《甄嬛傳》播出已經13年過去。
這部劇是毫無爭議的宮鬥經典，各年齡段的電子下飯菜，養活無數營銷號。
它之所以難以超越，除了服化道精緻，劇本紮實，還得歸功於導演挑選了一群好演員。
每一個角色都被網友盤到包漿。
這部劇讓孫儷娘娘迎來事業巔峰，讓華妃蔣欣大器晚成邁入一線。
也讓陶昕然飾演的安陵容，成為了最有記憶點的反派之一。
她自卑懦弱，謹小慎微，慫的時候讓人可憐，壞的時候又讓人恨。
好像每一件壞事都做得“情有可原”。
13年過去了，年輕人不討厭安陵容，反而在她身上挖掘出一套職場社畜哲學，狠狠共情了。
安陵容由陶昕然來演，也是因為她的反差感。
她的專業是舞蹈，畢業後本可以去武警文工團，但她放棄，因為喜歡演戲這一行，所以又繼續上學學表演。
早期陶昕然的戲路很窄，一直是中規中矩的古典美女路線。
直到參演《黛玉傳》，飾演探春，才得到了導演鄭曉龍的賞識，獲得出演《甄嬛傳》的機會。
演戲需要天賦，陶昕然很有悟性。
很多人不知道，安陵容出場時是18歲的秀女，和最後一集飽受折磨抑鬱而終的戲份竟然在同一天拍攝。
可觀眾看到這兩張面孔，毫不懷疑中間隔了幾十年的滄桑歲月。
觀眾更不會想到，安陵容身高只有一米五。
個別鏡頭下，她脫下花盆底，和其他演員站起一起，就有點小孩子跟著大人出來玩的模樣。
可她的演技是大氣成熟的，眼神一入戲，鏡頭懟上臉，反派的壓迫感就來了。
網友說，一米五的身高，演出了一米七的氣場。
《甄嬛傳》大火，陶昕然人氣飆升，但她並沒有趁熱打鐵，加速曝光。
她因母親生病和女兒出生退回到生活裡，雖然偶爾拍戲，但沒有出圈的作品。
在這個過程中，陶昕然慢慢擺脫了安陵容的標籤，離真實的陶昕然越來越近，展示一個演員的多樣性。
很多熱門甜寵劇看準她溫婉柔弱的外表，找上門來，都被她拒絕。
她說，這和業務能力沒有關係，她做不來那種表情和反應。
“安陵容不能夠代表我表演的寬度。”
她在《胭脂》中和趙麗穎搭戲，很多觀眾都說，“安陵容”變了，變得更有殺傷力，讓人又恨又怕。
陶昕然雖然沒有大紅大紫，但她並沒從公眾視野中消失，很多網友逐漸被她的坦率和真實圈粉。
當年拍完《甄嬛傳》，她遭遇網暴，現實中還有人劃傷她的車。
有觀眾入戲太深，到網上揚言要殺她，也被陶昕然淡定回懟。
她最常被問到的就是：“你覺得你超越安陵容了嗎?”
她總是直接反問，
“這些年市場超越《甄嬛傳》了嗎？市場都沒有超越《甄嬛傳》，我怎麼能憑一己之力超越安陵容呢？”
這是一個演員清醒的認知，她既不否定市場，也不輕視自己的價值。
八年前，陶昕然的母親無意中提起學校裡一個真實案件，一個留守女童在放學路上被幾個社會青年侵犯。
陶昕然聽了特別難受，這根刺紮在她心中，最終她決定把這個故事拍出來，也就是電影《夾縫之間》的緣起。
但她不再只是演員，還是電影的第一齣品人和總製片人。
能拍《夾縫之間》並不容易。
影視圈盛行甜寵、古偶，在三天可以出一部短劇的時代，陶昕然為電影準備了八年。
太多劇集重視爽感，中年女性有顏有錢無所不能，只能跟霸總談戀愛。
很少有人願意去描述中年女性的狼狽、困境和殘缺了。
為什麼要拍一部很難叫座的電影呢？
陶昕然說，醫生會救死扶傷，老師會教書育人，那演員呢，難道僅僅是供人娛樂嗎？
演員這個身份，也可以做更有意義的事，為不能發聲的人發聲，讓不被看見的人被看見。
陶昕然為了演出女性真實的苦難和狼狽，在拍攝期間中斷演員職業裡對身材和皮膚的嚴格管理，塑造片中中年女性被生活折磨的疲憊和鬆垮。
“如果一個演員沒有生活，才是詮釋人物最大的難度，我一直是認真地踩在地上生活。”
世界上從來不缺紅的方式。
正像陶昕然所言，她只要穿著安陵容的戲服去帶貨，應該賺得又快又多。
但是能夠跨越時間的長河，還能給大眾留下深刻印象，成為個人鮮明品牌印記的，只能是一部專業的作品。
普通人想要打造屬於自己的專業作品，最好的選擇就是出一本書。
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她陸續接到圖書館的合作邀約，當地學校還將她的書列入推薦書單。
她還受邀參加鹽城地標中韓文化客廳的大型籤售會以及鹽城電視臺的採訪。
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