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大女主劇來了！
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今日論文分享：《文化突圍:大女主熱播劇中的女性形象特徵辨析》
文：王影君
相關考題：
法蘭克福學派的文化工業理論認為：工業時代生產的文化產品都是有統一標準，會控制人的思想，請你評析這個觀點。（上海財經大學 2024）
一學框架+邏輯（⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️）
大女主熱播劇是當紅中國影視劇中最炙手可熱的霸屏型別劇,自 2011 年的《甄嬛傳》起，歷經十餘年而不衰。除了眾多的古裝劇，還有少數諸如《歡樂頌》等現代劇。但現代劇因為現代的女性理念，劇中的大女主形象對傳統文化的突圍，在難度和複雜性上較之古裝劇相對簡 單，也更容易被觀眾所接受。有鑑於此，本文主要聚焦情況更為複雜的中國古裝大女主熱播劇，力圖從現象到本質，逐層揭示出文化突圍潛藏在文化機理深處的秘密。
二學觀點（⭐️⭐️⭐️⭐️）
大女主熱播劇是當下中國的霸屏型別劇，劇中大女主的形象均有著獨立於時代的主體自我意識。其最顯著的特徵就是對傳統形成文化突圍，主要表徵在三個方面:一是女性在傳統家庭倫理中對生存場域的文化突圍;二是在審美維度上，對傳統男性審美凝視的文化突圍;三是在創作技巧上，以架空劇獨特的時空敘事手段，透過異質時空對傳統形成文化突圍。這三重文化突圍的深層次原因，分別源自傳統文化倫理機制的內在縫隙、大資料時代區塊鏈承載起的群體話語權力，以及數字人文時代受 眾對邏輯真實的認知正規化。對傳統的文化突圍，令大女主熱播劇將虛擬娛樂和現實人生中女性對主體 自我的欲求相互滲透，持續建構出深受女性受眾所喜愛的藝術想象的精神烏托邦。
三加自我思考（⭐️⭐️⭐️）
什麼樣的現實基因激發了大女主熱播 劇中女性身份集中出現的文化突圍?大女主影視劇如何在 真實性與突圍性兩者間獲得巧妙平衡?
答題語料積累+案例（⭐️⭐️⭐️）
事實上，觀眾的觀看總是把自我融入其中，正如亨利·伯格森(Henri Bergson)所說:“在任何人的身上，我們的想象都看得出某一種精神按照自己的心意賦予物質以一定形式而作為的努力”，觀眾的審美愉悅更深層次的 是來自對自我的肯定和欣賞。大女主熱播劇很好地實現了現代觀眾在接受心理上對自我優越感的滿足感。
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