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廣州藝博院特展上新:黃公望領銜,十幅院藏重磅畫作“出關”

2024-01-29 13:30:39

1月27日,“萬壑爭流——廣州藝術博物院藏中國古代畫派藝術展”第二期正式對外開放。第二期展出的4個畫派分別是婁東畫派、虞山畫派、常州畫派和新安畫派。展品共66件號(實物164件),涉及畫家54位。

自開館以來,古代畫派藝術展深受觀眾喜愛,第一期一經推出廣受好評,觀眾留言本上記錄下“看展一朝,勝悟十年”“中華瑰寶,歎為觀止”“書畫藝術是一種語言,讓彼此處於不同時空的我們完成一次心靈的對話”等動人話語。展覽第二期也是誠意十足,精挑細選重量級院藏經典呈現給廣大觀眾。

清代畫壇流傳著“家家一峰,人人子久”之說,“一峰、子久”正是“元四家”之首黃公望的字號。黃公望的藝術對清代“四王”影響也極深,是他們“摹古”所尊崇的重要物件。展覽第二期便以黃公望作品《溪山圖軸》起始,為述說“四王”藝術作引。“四王”為王時敏、王鑑、王翬、王原祁,他們的畫風備受推崇,被奉為正統,對後世影響深遠,並流衍出“婁東”“虞山”兩派。展覽第二期同時展出“四王”多幅精品畫作,其中有王時敏《雲壑鳴泉圖軸》、王鑑《仿古山水圖冊》、王原祁《勝弈圖軸》、王翬《兩岸青山圖軸》。惲壽平柔美秀雅的沒骨花卉畫,開創了一代新風,遂形成了以其風格為核心的“常州畫派”,對清代花鳥畫風影響深遠,嶺南名家居巢亦受其影響。而相對於以上三個正統畫派,在安徽地區有一群“遺民”身份的畫家異軍突起。他們飽覽新安名山勝景,尤其受黃山真景的薰陶,神遇而跡化,其筆下的山水造型奇幻而不失自然生動,後人稱他們為“新安畫派”。

四大畫派各有千秋,交相輝映,齊聚在今時今日的展廳,是難得一見的勝景。據介紹,第二期特展中有十件重點展品值得關注,包括一樓展廳的黃公望《溪山圖軸》、王時敏《雲壑鳴泉圖軸》、王鑑《仿古山水圖冊》、王原祁《勝弈圖軸》、王翬《兩岸青山圖軸》,以及弘仁《黃山始信峰圖》、査士標《秋林策蹇圖軸》、梅清《山水通景屏》、石濤《詩畫冊》、惲壽平《蘆花芙蓉圖軸》。

重點藏品——

1.《溪山圖軸》(元)黃公望

創作年份不詳 絹本設色 161.8×46cm 容庚先生捐贈

黃公望(1269—1354),字子久,號一峰、大痴道人等。江蘇常熟人。擅畫山水,幽靜自然,筆法簡淡,有荒率天真之趣。為“元四家”之一。對清代文人山水畫影響尤為深遠。

此圖是雙拼巨幅的左半幅,所以構圖不是完整的。畫上有清代畫家惲壽平題跋,他認為這是黃公望的真跡,甚為愛重。鑑定家謝稚柳認為,雖然黃公望學畫較晚,但不會一幅早年作品都沒有流傳下來,他認為此幅《溪山圖》便是黃公望早期作品。“它的表現與晚期的不同,在於不是清空而是迫塞滿紙的情景,不是簡括而是繁複的描繪,不是深沉煉氣於骨的而是溫潤柔和的筆,不是精簡地惜墨如金而是一片溼暈的墨痕。”(謝稚柳《元黃子久的前期畫》)謝氏還指出王時敏、惲壽平他們都學黃公望,雖然所追求的是黃公望晚年風貌,但還帶著黃的前期溫潤的氣味,應是從類似這種早期作品而來。

2.《雲壑鳴泉圖軸》(明末清初)王時敏

1674年作 紙本水墨 71.1×38.3cm

王時敏(1592—1680),字遜之,號煙客,晚號西廬老人等。江蘇太倉人。王錫爵孫。官至太常寺少卿。擅畫山水,宗法董其昌,兼學黃公望,筆墨蒼潤疏秀。王翬、王原祁、吳歷均得其指授,為一代畫苑領袖。

此畫為王時敏83歲所作,雖然他說自己晚年“目昏腕弱”,但觀此作,運腕虛靈,隨意揮灑,山中草木以粗筆重墨點畫,濃淡乾溼對比強烈,盡顯其蒼潤疏秀的筆墨特色,極具渾厚華滋的藝術韻味。

3.《仿古山水圖冊》(明末清初)王鑑

1668年作 紙本設色 每頁26×18.4cm

王鑑(1598—1677),字玄照,後改字圓照、元照,號湘碧、染香庵主、弇山後人等。江蘇太倉人。王世貞曾孫。擅畫山水,以臨古見長,風格蒼莽濃潤,明秀高雅。與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”。王鑑中年以後轉學多方,北宗名家也是他學習的物件,到了晚年,他已能將南北宗名家融會貫通,特別是吸收了趙伯駒、趙孟頫的青綠法,形成了“皴染兼長、筆力雄渾沉著而又含蓄文秀、墨色層次豐富明潔華潤的筆墨特徵”。

4.《勝弈圖軸》(清)王原祁

1704年作 紙本水墨 75.9×40cm

王原祁(1642—1715),字茂京,號麓臺。江蘇太倉人,王時敏孫。官至戶部侍郎。擅畫山水,師黃公望、董其昌,以古法為歸依,筆法生拙沉雄,墨色元氣淋漓,韻味醇厚。畫風受到皇帝的喜愛,備受推崇,追隨者眾多,形成“婁東派”。

此畫是王原祁63歲時所作,正值他藝術上最成熟之時,筆墨精詣,構圖疏朗。他雖言自己是臨仿吳鎮的筆法,但其實還是接近於董源、巨然的面貌。

此畫創作於1704年正月之末,其時風日晴美,鳥啼花放。王原祁心情舒暢,展紙放筆,創作了這幅山水佳作。剛剛畫好,婁子恆、姚文侯等棋友便來到其寓所,切磋棋藝,大家還決定將王原祁剛畫好的這張畫作為勝者的獎品,最後畫歸了文侯先生。這件作品也成為王原祁與棋友們交誼的實證。

5.《兩岸青山圖軸》(清)王翬

1715年作 紙本設色 119×52.8cm

王翬(1632—1717),字石谷,號耕煙散人、烏目山人、劍門樵客、清暉老人等。江蘇常熟人。畫有家學,後師王鑑、王時敏,畫藝大進。擅臨摹歷代佳作,又飽覽山川佳勝,終能心手相應,筆墨變化不竭,傑構層出不窮,成為一代巨擘。其弟子眾多,形成了“虞山派”。

此圖是王翬為送別摯友沈挺而作。沈挺,字景松,號鄰霞,嘉定(今上海)人。他曾從王翬遊,“寢食於畫者三年,盡得秘奧”。1715年,沈挺到訪王翬家,流連一兩個月,兩人飲酒作畫,意氣相投,有相見恨晚之慨。此畫王翬以李白詩句為意境,構圖妙合自然,筆墨精妙,設色清麗,充分體現了王翬典型的個人風格,屬其晚年精心之作。

6.《蘆花芙蓉圖軸》(清)惲壽平

創作年份不詳 絹本設色 141.3×48.5cm 容庚先生捐贈

惲壽平(1633—1690),名格,字壽平、正叔,號南田、草衣,云溪外史、白雲外史等。武進(今江蘇常州)人。不應科舉,賣畫為生。工詩,善書畫。花鳥畫以徐崇嗣沒骨為歸,近學明人,注重寫生,一洗時習,獨開生面,海內宗之,有“常州派”之稱。兼善山水,雅秀超逸,深得元人冷澹幽雋之致。

此圖惲壽平以淡彩繪蘆葦和襯景,烘托出芙蓉花嬌妍的色彩;花朵染色輕透,再以白粉和粉色點染和勾勒,將花瓣輕紗般的質感表現得極為逼真;而蘆葦和芙蓉的葉子則以沒骨法寫就,工寫結合,充分展現了惲壽平高超的寫生技藝,真真是“直逼天然”。

7. 《黃山始信峰圖軸》(明末清初)弘仁

1663年作 紙本設色 214×84cm

弘仁(1610—1664),俗姓江,名韜,字六奇。歙縣(今屬安徽黃山市)人。明亡後出家為僧,改名弘仁,字無智,號漸江。擅畫山水,師法倪瓚,構圖洗練簡逸,筆墨蒼勁整潔,風格冷峭靜謐,簡遠脫俗。為“新安畫派”代表畫家,又與石濤、梅清並稱“黃山畫派”三鉅子。

1663年,弘仁與友人王艮相約一起去廬山遊玩,他從黃山來到鄱陽與王艮會合,王氏當時是呂旦先家西席,故弘仁也就留寓呂家。呂旦先與弘仁是同鄉,其父結交了不少抗清義士,故弘仁與他氣味相投。弘仁在去世前的一段時間裡曾兩次住在呂家,併為其畫過不少作品,其中一幅便是《黃山始信峰圖》。

圖中描繪了黃山始信峰上的各種奇松怪石,畫家以尖峭簡潔的筆法概括地表現出黃山松、石的特質,營造出空靈、冷逸的意境;方折的用筆,簡潔的皴法,滌盡一切世俗之氣,顯露出剛正高潔的精神。此畫乃弘仁生命最後期的一幅得意之作,他將遺民那種傲然不屈的情緒隱於畫中,贈予志同道合的友人,正所謂“殘山剩水有知音,斷墨枯毫著意深”。

8.《秋林策蹇圖軸》(明末清初)查士標

創作年份不詳 紙本設色 166.5×75cm

查士標(1615—1697),字二瞻,號梅壑散人、懶老。安徽休寧人,流寓江蘇揚州。擅畫山水,初學倪瓚,後參以吳鎮、董其昌筆法,亦重視師法自然,作品筆墨疏簡,風神蕭散,氣韻荒寒,獨樹一幟。為“新安畫派”代表畫家。

查士標早年生活在休寧,明亡後先是移居南京,後又定居揚州。他早年深受董其昌的影響,書畫皆學董,也兼學倪瓚、吳鎮,畫風粗拙簡逸,格調超邁。他當時有很高的聲望,所謂“家家畫軸查二瞻”。由於他與同裡畫家弘仁、汪之瑞、孫逸等往來密切,後人將他們並稱為“新安四家”。

9.《山水通景屏軸》(10軸)(清)梅清

1693年作 綾本設色 181.5×493cm

梅清(1623—1697),字淵公,號瞿山。安徽宣城人。擅畫山水、松石、尤其好畫黃山,取景奇險,用線盤曲,富有運動感。與弘仁、石濤一起被後人推為“黃山畫派”三鉅子。

此山水通景十聯屏全幅寬近五米,是梅清存世作品中最大的一幅,氣勢磅礴,堪稱巨構。畫有兩處未能貫通,可能原為十二屏,長度或達6.5米。梅清創作此畫時正值創造力最旺盛之時。此畫構圖大膽,圖從右起,先以險峻崔巍的山崖為前景,漸漸舒緩,至溪岸小橋屋宇為中景,然後至左為遠山重疊,叢林樓閣;近景用濃墨,景緻越遠,色彩越淡,畫家採用了散點透視、縱透視、色彩透視等方法,使景緻如寬銀幕電影般在觀者面前展開,讓人有身臨其境之感。由於是畫在綾上,尺幅又比較大,此圖筆法與梅清常見的蒼潤細密作風有所不同,近景岩石的處理手法更接近於沈周粗筆一路,整幅作品前景雄奇豪放,遠景虛靈清秀,巧妙地組合在一起,展現出山川的瑰麗奇幻,也表現出畫家筆墨純熟多變,能根據自然環境的不同而靈活運用。

10.《詩畫冊》 (清)石濤

頁二作於1690年,頁八作於1693年,頁十一作於1697年,其餘無年款 繪畫:紙本水墨、設色 書法:紙本 每頁37.7×24.7cm

石濤(1640—1708),原姓朱,名若極。廣西桂林人。明宗室,明亡後出家,法號元濟、原濟,別號石濤、大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。擅畫山水,佈局新奇,筆墨雄健縱恣。早年居安徽宣城,常遊黃山,與梅清交好,互相切磋,畫藝大進。後與弘仁、梅清一起被推為“黃山畫派”三鉅子。

石濤早年在安徽宣城居住時,多次遊黃山。在黃山中,他觀茫茫雲海,奇松怪石,感受造化之千變萬殊,而後畫藝大進。此冊乃其晚年佳作,“尤極變化之奇”(張大千語)。石濤曾言“黃山是我師,我是黃山友。心期萬類中,黃山無不有……知奇未是奇,能奇奇足首”。正是在將黃山之奇轉化為畫面之奇的過程中,石濤逐步形成了獨特的個人面貌。

採寫:南都記者 周佩文 實習生 陳俞彤 通訊員 穗藝宣

圖片由廣州藝博院提供

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