董其昌（西元1555－1636年），字玄宰，號思白，江蘇華亭人。萬曆十七年（1589）進士，官至禮部尚書，諡文敏。天才雋逸，善書畫，富收藏，尤精鑑賞。臨摹書跡，至忘寢食。行楷之妙，稱絕一代。 董氏於萬曆十九年（1591）護送館師田公之喪歸葬，順道遊歷福建江南一帶名勝。翌年春還朝途中，阻風河道，舟中宴坐無事，遂畫以紀遊。畫上提跋以細楷書之，用筆鋒芒畢露，字勢靈動傾側，與米芾之小楷風格關傒密切。
本冊是作者紀遊寫生作品。每一幅都記錄了所到之處地名和位置。水墨兼用淺絳法。善於運用筆墨，以清秀中和的筆致勾勒出恬靜疏曠的景象。他的墨色明潔雋朗，溫敦淡蕩，將山川樹石、煙雲流潤表現得柔中帶骨，轉折靈變，層次分明。古樸典雅的風格，不僅展現了他對自然的細膩觀察，也透露出他對生活的獨特見解。 此畫冊共十九開，最後一開左幅有董其昌題識，說明此為萬曆二十年（1592）三月於舟中所畫。
萬曆十九年（1591）辛卯，董其昌三十七歲，有閩中之行，翌年北上。此冊是經途所作，記沿路勝景。冊有米法雲山，或用李成、郭熙、黃公望筆意，雖曰寫景，實際是融自然景物於古人之筆法中，這是董其昌山水畫的一貫特色。
董其昌《紀遊寫生冊》
臺北故宮博物院藏
絹本 冊頁 設色 31.9x17.5 釐米
焦山即浮至山
修道亭在常山郭冬山
峰巒渾厚，草木華滋
第二開右幅，描繪以三角狀山體環繞成一處谷地的景象。山際之間以濃綠筆墨描繪樹叢，山體坡面上先有墨筆皴線，再以淡綠暈染塊面。畫中構圖的手法，與黃公望〈九珠峰翠〉以山峰環繞谷地的處理相似。但是，在此畫中董其昌將下側河口部分緊收封閉，藉描繪樹叢以強調山谷的內收效果，如此一來，也將其山水構圖轉成更具平面組合變化的新模式。董其昌除了以筆墨追求古代傳統之外，也有意從構圖重新詮釋黃公望畫風。
彭城戲馬臺
三衢有闌
吾松小赤壁也，仿黃子久筆意
吳中西山
大田縣
餘至自西湖
第五開左幅，此開畫幅山體構成與〈富春山居圖〉的中段山體十分相近，無論用墨皴筆，乃至於草木樹法等都與之相似。董其昌在京師期間（1589-1595）見黃公望〈富春山居圖〉，並於萬曆二十四年（1596）購得。董其昌曾自稱於二十多歲開始習畫，並以黃公望風格為主要學習物件。因公務往來京師、江南等地，順途觀覽、搜訪古書畫作品，為其書畫風格奠定豐厚基礎。
武林飛來峰
再尋靈隱寺
山為大田林坪山
普明塔在沙縣東
呂梁縣瀑
武夷接筍峰
嚴子陵攤
梵村臥雲山
西安縣鹿鳴山
第十一開左幅山水的構成也有〈富春山居圖〉之影響。筆墨帶有更多水氣，很能表現出山水的溫潤氣氛。山上小塊圓卵石層疊相接，也是黃公望山水常見手法。松江地區於十六世紀後半開始，如顧正誼、莫是龍等畫家都企圖超越文徵明以來的蘇州風格，進而直接上溯元四家，惟筆墨皴法仍顯得扭曲複雜。但在這類董其昌所繪製的黃公望風格山水中，筆墨的運用卻已顯得簡樸，與吳派風格相異。
富陽縣
嚴州府
蘭陽山
洞天巖在沙縣之西
武夷有大王峰
北固山在京口
永安栟櫚山
信州望靈山
惠山寺
場帝
